我們說電視畫面的構(gòu)圖是指畫面形象的結(jié)構(gòu)方式和表現(xiàn)形式，那么，我們靠什么來構(gòu)成畫面形象、組成畫面構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)關(guān)系和視覺樣式呢？

在電視畫面的構(gòu)圖中，光線、色彩、影調(diào)、線條、形狀等元素是我們構(gòu)成視覺形象的"原材料"，通過對這些造型元素的綜合運用以完成構(gòu)思的實現(xiàn)、立意的表達(dá)和情感的抒發(fā)等。

（一）光線

光線是電視畫面構(gòu)圖的基礎(chǔ)和靈魂。沒有了光線，電視構(gòu)圖無從談起；光線不理想，畫面的構(gòu)圖也會成為"無米之炊"；光線一旦發(fā)生了變化，畫面的構(gòu)圖效果和藝術(shù)氛圍也會發(fā)生改變。總之，電視構(gòu)圖，"光線先行"，光線的選擇是決定電視攝像和畫面構(gòu)圖質(zhì)量的關(guān)鍵因素。

（二）色彩

如果說光線賦予電視畫面以生命，那么，色彩就給電視畫面注入了情感。作為電視畫面的重要構(gòu)成元素之一，色彩在構(gòu)圖中也有著舉足輕重的地位和作用。通過畫面形象的色彩設(shè)計、提煉和選擇搭配，能夠形成一定的色彩基調(diào)，收到強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，從而渲染、烘托出主題和內(nèi)容所需要的情緒基調(diào)和特定氛圍我們處身其間的自然界就是五顏六色的，攝像人員除了從技術(shù)角度將被攝對象的真實色彩加以準(zhǔn)確還原之外，還應(yīng)該通過畫面框架的界域創(chuàng)造出和諧均衡的色彩構(gòu)圖，發(fā)揮出色彩在強(qiáng)化視覺沖擊、傳遞思想感情等方面的特殊作用。

（三）影調(diào)

影調(diào)是指畫面中的影像所表現(xiàn)出的明暗層次和明暗關(guān)系。影調(diào)是電視畫面構(gòu)成可視形象的基本元素，是處理畫面造型、構(gòu)圖及烘托氣氛、表達(dá)情感、反映創(chuàng)作意圖的重要手段。

我們所拍攝和看到的電視畫面，由于畫內(nèi)不同景物之間的亮暗對比和反差，會表現(xiàn)出一定的明暗區(qū)別和影調(diào)層次。比如說，畫面中最亮的部分與最暗的部分會形成強(qiáng)反差，而這兩者之間的過渡層次就顯得柔和一些。我們將電視畫面的影調(diào)形式分為：

1、從畫面明暗分布的傾向看，有亮調(diào)、暗調(diào)、中間調(diào)；

2、從畫面明暗對比（反差）的傾向看，有硬調(diào)、軟調(diào)、中間調(diào)；

3、此外，影響到畫面影調(diào)的因素還有：線條

線條是指畫面形象（影像）所表現(xiàn)出的明暗分界線和形象之間的連接線。生活中的客觀實體均有其外在的形式——線條，反映到電視畫面中，同樣會表現(xiàn)為由視覺所感知的景物輪廓線、相類似的景物的連線等，比如地平線、道路的軌跡、排成一行的樹木的連線等。

線條是構(gòu)成電視畫面結(jié)構(gòu)形式的基本視覺元素之一，依據(jù)不同的分類方法，可以將其作出如下區(qū)分：

(1)根據(jù)線條所在位置的不同，可將其分為外部線條和內(nèi)部線條。

外部線條是指畫面形象的輪廓線，即個體或群體對象的外緣邊界線，是某一對象與其他對象、主體對象與背景的分界線。各個物體的外形輪廓線是不同的，即便是同一物體，從不同的方向和角度去看，也會有不同的輪廓線。攝像人員在構(gòu)圖和拍攝過程中應(yīng)選擇出該對象最具個性特點或最富視覺表現(xiàn)力的輪廓形狀。

內(nèi)部線條則是指被攝對象輪廓線范圍以內(nèi)的線條，是其表面特征之一。比如，建筑物的細(xì)部結(jié)構(gòu)線、人物衣飾的褶皺、木材的表面紋理等。內(nèi)部線條也有一定的形式意義。

(2)根據(jù)形式的不同，可將線條分為直線、曲線兩大類。

在幾何學(xué)上，直線是指一個點沿某一固定的方向移動所形成的軌跡。直線又可分為水平線、垂直線和斜線三種基本形式。水平線易產(chǎn)生寬闊之感，在拍攝大地、海洋、湖泊、草原等時，常以水平線作為構(gòu)圖的主線條。垂直線易傳達(dá)高聳、剛直之感，拍攝林立的樓群、挺拔的樹木、油田的鉆塔等景物時，常以垂直線來作構(gòu)圖的主導(dǎo)線條。斜線是畫面中既不水平又非垂直的直線，最具典型性的就是屏幕畫框的兩條對角線，斜線易產(chǎn)生動感和縱深感，當(dāng)構(gòu)圖以斜線作為主導(dǎo)線條時，畫面會顯得活躍或動蕩不安等。比如拍攝車水馬龍的交通要道、整裝待發(fā)的部隊陣列等常以斜線條來構(gòu)圖。

曲線則指一個點沿著一定的方向移動并發(fā)生變向后所形成的軌跡。曲線具有流動感、韻律感與和諧感，當(dāng)構(gòu)圖的主線條為曲線時會使畫面表現(xiàn)出生動活潑、起伏舒展的美感。常見的曲線有圓形線條、S形線條、弧形（C形）線條等。

此外，電視畫面構(gòu)圖中的線條還可有實、虛之分。所謂實線條，即是畫面形象所表現(xiàn)出的具體可見的線條，如景物的輪廓。河川、路軌等一切有可視軌跡的線。而虛線條則是指畫面形象中并不實有的線條，是靠觀眾的想象和聯(lián)想來"補(bǔ)足"和完成的，諸如相類似的景物間的虛擬連線，人物視線方向、運動趨勢及運動軌跡的虛擬之線等。實線條在構(gòu)圖中的作用并不難理解，虛線條在構(gòu)圖中的運用則要復(fù)雜一些。比如，我們可以用兩個談話者之間的水平視線作為構(gòu)圖的主線條，這條虛擬的人物交流線在畫面中并不可見。再比如，畫面中的人物從屏幕左下角入畫，向右上角走去，其運動軌跡實質(zhì)上就是一條對角線并而這一斜線條也是要靠觀眾的視覺本能去感知和自動補(bǔ)足的，在面面中是并不存在的。虛線條雖然是虛擬的，但卻在電視畫面構(gòu)圖中有著非常實際的作用，往往影響到機(jī)位設(shè)置、人物調(diào)度等，需要我們不斷地加以總結(jié)。

電視攝像構(gòu)圖的重要任務(wù)之一就是對線條的提煉、選擇和運用。當(dāng)攝像人員面對所拍攝的內(nèi)容時，被攝對象自身的結(jié)構(gòu)、運動及相互關(guān)系所構(gòu)成的線條形式是復(fù)雜多樣甚至是雜亂無章的，這必須要求攝像師能夠從中找出最主要的線條結(jié)構(gòu)，并迅速形成畫面構(gòu)圖的骨架和主干，從而將畫面中散亂分布的被攝對象相互聯(lián)系起來，造成和諧、均衡而又明確集中的畫面構(gòu)圖?？梢哉f，線條猶如是構(gòu)圖的"主心骨"，能夠起到提綱率領(lǐng)、刪繁就簡的作用。此外，線條在畫面造型上還能夠強(qiáng)化和表現(xiàn)被攝對象的立體形狀、空間縱深感和表面質(zhì)感，能夠產(chǎn)生視覺語言的韻律感和節(jié)奏感，以及約束和引導(dǎo)觀眾的視覺注意等。一個優(yōu)秀的攝像師，應(yīng)該善于運用各種技術(shù)手段和藝術(shù)手段把被攝主體的最富表現(xiàn)力的主線條提取和表現(xiàn)出來，形成簡潔、鮮明、生動的視覺形象，獲得最佳的屏幕造型效果，提示出畫面的主旨和創(chuàng)作者的意圖。

需要指出的是，在電視畫面構(gòu)圖中，線條的造型美感要在很大程度上取決于它與畫面框架的相互關(guān)系。這種動態(tài)性的相互關(guān)系，直接影響了線條在畫面中的走向、位置和大小比例。例如拍攝同一根旗竿，雖然現(xiàn)實生活中它是筆直地矗立著的，但是在電視屏幕的畫面框架中，這根旗竿可以表現(xiàn)為直線，也可以表現(xiàn)為對角線；它可能很細(xì)長，也可能很粗短；它可以居中占滿畫面，也可以靠邊分切畫面，等等；不同的構(gòu)圖形式和框架關(guān)系也會給觀眾以不同的視覺感受。當(dāng)我們提煉構(gòu)圖的主線條時，始終要注意畫面框架為線條形式和觀眾收視所限定的參照系統(tǒng)。此外，電視攝像的對象經(jīng)常是運動的主體，或是通過運動攝像來表現(xiàn)被攝主體，因此被攝主體在畫面框架中的朝向、姿態(tài)等可能經(jīng)常發(fā)生變化，"牽一發(fā)而動全身"，其外部的輪廓線條及與原有線條結(jié)構(gòu)的關(guān)系都將不斷變化，攝像人員應(yīng)該相應(yīng)地變換構(gòu)圖，及時地提煉出不斷變化的主導(dǎo)線形結(jié)構(gòu)，并利用畫面框架的對比、參照來調(diào)整和完善畫面構(gòu)圖。這也要求攝像人員具備在動態(tài)中鑒別、提煉線條的能力，要能夠認(rèn)識和選擇何種構(gòu)圖下被攝主體的線條形式最佳而且最能表現(xiàn)和反映其本質(zhì)、最能傳達(dá)主題思想和創(chuàng)作意圖。

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