隨著技術(shù)的進(jìn)步，電視進(jìn)入高清時(shí)代，高清攝像機(jī)日益為越來越多的導(dǎo)演和攝影師所用，成為電視紀(jì)錄片的主要拍攝工具，高清攝像機(jī)較之于標(biāo)清攝像機(jī)而言，以其更為強(qiáng)大的光色處理能力為電視觀眾還原了一個(gè)更為精致燦爛的真實(shí)世界，本文將結(jié)合筆者運(yùn)用高清攝像機(jī)的實(shí)踐，試圖總結(jié)其中一些具有規(guī)則性和普遍性的經(jīng)驗(yàn)或教訓(xùn)。

就中國(guó)電視紀(jì)錄片而言，成功運(yùn)用高清技術(shù)的作品中最具代表性的首推中央電視臺(tái)創(chuàng)作的大型系列片《故宮》?！豆蕦m》的成功使得中國(guó)的電視工作者看到了高清技術(shù)的魅力所在，此后從中央電視臺(tái)到省級(jí)衛(wèi)視乃至地方頻道，從《大國(guó)崛起》、《漢字五千年》到《西湖》等等，都采用了高清攝像。利用高清攝像機(jī)拍攝重點(diǎn)的紀(jì)錄片或特別節(jié)目成為業(yè)界一種共識(shí)，由此，催發(fā)了高清系統(tǒng)在我國(guó)各級(jí)電視臺(tái)的普及。

與標(biāo)清機(jī)器拍攝的紀(jì)錄片進(jìn)行比較，我們不難發(fā)現(xiàn)高清攝像機(jī)的優(yōu)勢(shì)主要集中在畫面像素的提高，以及更為細(xì)膩的光色還原上。同等條件下，高像素的攝像機(jī)可以表現(xiàn)出更復(fù)雜的光影層次，以及更清晰的圖像，但是如何能夠通過攝像師的操作將之正確還原甚至達(dá)到“錦上添花”而不是“畫蛇添足”的效果，則有一定難度。

1．光比

要探討這個(gè)問題，首先讓我們認(rèn)識(shí)一個(gè)概念，即：光比。

美國(guó)著名攝影家亞當(dāng)斯在他所著的《負(fù)片與照片》中提出了著名的區(qū)域曝光理論，這也是半個(gè)多世紀(jì)以來攝影科學(xué)的基本理論之一。根據(jù)亞當(dāng)斯的理論，黑白膠片的色調(diào)或灰調(diào)可以分為十個(gè)“區(qū)域”，由零區(qū)域(相紙能夠表現(xiàn)出的最黑的部分)至第十區(qū)域(相紙的底色——白色)。第五區(qū)域是中等的灰度，它可以根據(jù)測(cè)光表的讀數(shù)曝光而得出來；第三區(qū)域是有細(xì)節(jié)的明影部分，而第八區(qū)域則是有細(xì)節(jié)的強(qiáng)光部分。而零區(qū)域與第十區(qū)域的區(qū)間比值則稱為“光比”。不同感光材質(zhì)(包括人眼)能夠容納的最大光比則稱為寬容度。

就寬容度而言，人眼最大，膠片次之，高清再次。盡管三種感光材質(zhì)的寬容度級(jí)數(shù)有差異，但是，其調(diào)節(jié)寬容度的某些特性則是一致的。

那么，首先讓我們先比對(duì)一下人眼的寬容度調(diào)節(jié)特性與自然光的關(guān)系。

A：光比大時(shí)，人眼可以自動(dòng)的“壓縮光比”使得光比顯得沒有那么大。

例如8級(jí)的光比在人眼看來像8級(jí)的光比，而12級(jí)的光比在人眼看來也許就像1O級(jí)光比。

B：光比小時(shí)，人眼可以自動(dòng)的“加大光比”使得光比顯得比真實(shí)的大。

例如4級(jí)的光比在人眼看來像4級(jí)的光比，而1.2級(jí)的光比在人眼看來也許就像1.5級(jí)的光比。

C：人眼對(duì)光比有比對(duì)錯(cuò)覺，看過大光比后會(huì)覺得小光比顯得光比更校

D：人眼對(duì)光線層次的辨別能力極大且寬容度極大。

從以上特點(diǎn)來說，人眼對(duì)自然光的感知特性呈現(xiàn)出一種動(dòng)態(tài)特性。而高清攝像機(jī)雖然寬容度只有6級(jí)多，較好的也不過近7級(jí)。但攝像機(jī)的軟件中設(shè)計(jì)了一些光控手段，巧妙地模擬了類似人眼的這種調(diào)節(jié)寬容度的“動(dòng)態(tài)特性”。由此，為攝像師們用好這個(gè)有限的寬容度，或如何在這個(gè)寬容度內(nèi)盡可能的保留下較多的層次，提供了最大可能性。

高清攝像機(jī)的光控手段主要是以下幾種：光圈、快門、濾鏡、拐點(diǎn)、伽馬。

2．如何控制光比

我們知道，在理想的條件下，光比可以通過人工光的布光技巧來控制。紀(jì)錄片的拍攝不同于其他虛構(gòu)性影視作品，紀(jì)錄片在拍攝時(shí)往往主要依賴拍攝現(xiàn)場(chǎng)的自然光，一般來說沒有條件也不太需要精雕細(xì)刻的人工光(當(dāng)然，類似現(xiàn)在歷史題材紀(jì)錄片中常見的“情景再現(xiàn)”的搬演方式除外)；而紀(jì)錄片的拍攝往往是因時(shí)因地制益，所以如何借助拍攝現(xiàn)場(chǎng)的自然光并利用前述高清攝像機(jī)的五種光控手段，就成了高清拍攝中的一個(gè)重要技巧。

從制片的角度來說，利用高清攝像機(jī)拍攝紀(jì)錄片有兩種不同要求：

A：有強(qiáng)大后期支撐的，并對(duì)畫面質(zhì)量要求很高的拍攝，要求前期盡可能的保留好豐富層次。

B：有較緊張工期要求，同時(shí)經(jīng)費(fèi)較緊張的日?；臄z，要求前期就盡可能調(diào)整到一個(gè)合適的影調(diào)。

這兩種要求的核心是一致的，即首先應(yīng)該保留豐富的層次，控制住光比，利用好寬容度。但是高清攝像機(jī)的最大寬容度卻是一個(gè)無法改變的指標(biāo)(六到七級(jí))，如何利用好寬容度之外的光影層次，最主要的前期手段就是利用好拐點(diǎn)。所以拐點(diǎn)控制就成了攝像師很重要的一個(gè)工作。

拐點(diǎn)通過斜率(線角度)和點(diǎn)位，以此控制了兩個(gè)量，即寬容度外層次如何進(jìn)入寬容度內(nèi)以及亮部的層次分布，一些新機(jī)型甚至可以控制部分的暗部層次。換句話說，就是通過調(diào)節(jié)高清攝像機(jī)的“拐點(diǎn)”讓鏡頭能夠“看到”更亮或更暗的影調(diào)細(xì)節(jié)。雖然拐點(diǎn)控制的原理非常簡(jiǎn)單，但是，就象烹飪一樣，同樣的菜譜，不同的“火候”，其結(jié)果是大

相徑庭的。這個(gè)最佳“火候”具體而言就是指點(diǎn)位從哪里開始打?拐點(diǎn)點(diǎn)位的設(shè)置不是一個(gè)獨(dú)立的問題，需要利用好一個(gè)監(jiān)控體系以及為打點(diǎn)設(shè)置好參照系。特別是參照系，缺了此，點(diǎn)位設(shè)置是一個(gè)空中樓閣，或者純屬碰運(yùn)氣。監(jiān)控體系就是直方圖。參照系就是分區(qū)域曝光的分區(qū)工作，區(qū)域曝光是整個(gè)曝光控制工作的核心，不僅是拐點(diǎn)問題，可以說時(shí)刻需要用到。

按照亞當(dāng)斯的理論，曝光分區(qū)法主要有按照灰階分區(qū)和按照寬容度分區(qū)，灰階分區(qū)有一定精度但是和光圈級(jí)配合不易，也不利于直方圖分區(qū)；而按照寬容度分區(qū)雖然精度稍差，但在電視拍攝的具體操作中相對(duì)更加便捷一些。

寬容度分區(qū)法的主要優(yōu)點(diǎn)體現(xiàn)在曝光各區(qū)可以直接換算成光圈差值，方便實(shí)現(xiàn)光圈控制，也方便直方圖分區(qū)，而分區(qū)后的各區(qū)換算成曝光百分比的數(shù)值也不算困難。

為了方便說明問題，先假設(shè)某高清攝像機(jī)的寬容度為7級(jí)，那么保有層次的曝光就被分區(qū)分成了1～7的7個(gè)區(qū)，即曝光0～14.5％為1區(qū)，14.5％～29％為2區(qū)，以此類推。

打點(diǎn)在現(xiàn)實(shí)操作中不需要死摳一兩個(gè)百分點(diǎn)，為了換算方便，宜就低不就高，因?yàn)槌^100％曝光就是雪白一片，毫無層次可言了。所以可以近似的換算成0～14％為1區(qū)，14％～28％為2區(qū)，以此類推。0以下為黑，0～-14％為0區(qū)，-14％～-28％為-1區(qū)……；100％以上是純白，100％～114％為8區(qū)……。

在分區(qū)工作完成后，基本的打點(diǎn)控制的參照系就完成了，而每一區(qū)對(duì)應(yīng)一級(jí)光圈也很容易進(jìn)行換算。

現(xiàn)在讓我們觀察直方圖，并通過以1級(jí)或0.5級(jí)為單位的開合光圈，我們能夠很直觀地看到各區(qū)光線層次的分布情況，以及最暗部和最亮部之間的級(jí)數(shù)差。

除了一些特殊畫面，例如高調(diào)畫面的拍攝，以及需要保留反光點(diǎn)等特殊情況，拐點(diǎn)點(diǎn)位應(yīng)力求打在通過斜率調(diào)整可以將最亮部控制在100％曝光之內(nèi)。這樣就保留了層次。

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