電影劇本所描繪的藝術形象，主要由人物和環(huán)境兩部分組成。所謂環(huán)境，主要是指由人與人之間錯綜復雜的社會關系、人情關系所造成的特定的社會環(huán)境(包括與人物生活有關聯(lián)的自然環(huán)境);所謂人物，則是指被這一社會環(huán)境中諸般現(xiàn)實矛盾以及種種特殊生活形式所制約的有血有肉的性格。

第一節(jié)人物性格的發(fā)現(xiàn)與構(gòu)成

一、性格魅力：現(xiàn)實視角和審美視角的交相融匯

性格的刻畫，貴在獨具慧眼的發(fā)現(xiàn)，貴在透過“這一個”揭示出時代、社會、人生脈搏的跳動，給人以某種思想的啟迪。電影劇作所不同于其他敘事性文學作品的地方僅僅在于，它是用電影訴諸視聽的特殊藝術手段來塑造性格的。

二、性格深度：個性化與典型性的和諧一致

從“人學”的角度來探討，藝術中性格的美，主要發(fā)軔于它反映現(xiàn)實矛盾的無限多樣性和對于“人的本質(zhì)”的獨特發(fā)現(xiàn)。

電影劇作中性格刻畫的藝術意義集中體現(xiàn)為，它既不是從屬于情節(jié)的“木偶”，也不是“按圖索驥”的主題符號，而是對于活生生的現(xiàn)實關系、現(xiàn)實矛盾的形象再現(xiàn)。

第二節(jié)人物設置與劇作構(gòu)思

一、

主要人物：劇作構(gòu)思中主要人物的確立，有兩個基本的要素：其一，它是劇作者對生活的形象發(fā)現(xiàn)，是以深厚、堅實的生活積累為基礎的。其二，主要人物必然處在劇本所描繪的各種現(xiàn)實矛盾的焦點上，是藝術提煉生活的結(jié)晶，體現(xiàn)為社會因素與美學因素的統(tǒng)一。就是說，既注重把主要人物作為“社會關系的總和”來展開描繪，又不忽略性格是藝術美的獨特凝聚。

二、次要人物：次要人物不可缺少的藝術意義在于，在整個劇作的形象系列里，他們并不是消極地作為構(gòu)成主人公生活環(huán)境的點綴，而是積極地參與到情節(jié)的運動(或情節(jié)的網(wǎng)絡)中去，或者從多方面烘托出主人公生活環(huán)境的時代特征，或者從某一側(cè)面開掘下去，揭示出某種生活的本質(zhì)意義來。

三、群像：出于特定的生活題材的啟示，劇作者有時需要用群像式的人物設置和劇作構(gòu)思來刻畫藝術形象，以扇面式展開的生活真實提示社會矛盾，呈現(xiàn)出現(xiàn)實脈搏的跳動。在多數(shù)情況下，這類群像式的結(jié)構(gòu)還是有主次關系的，其中的核心人物(或著筆較多的人物)仍然屬于這個群體，離開這個群體則不能顯示其本來的認識價值和審美價值。

第三節(jié)刻畫性格的藝術方法和手段

一、性格與動作描寫：構(gòu)成情節(jié)的基本元素是動作。動作，細分起來則包括：行為動作、心理動作、語言動作(又含有“潛臺詞”)等。

二、性格與心理描寫：性格真正魅力來自對人物內(nèi)心世界發(fā)掘的深度。這是需要借助銀幕上心理描寫的多種可能性才能實現(xiàn)的。

三、性格的藝術對比：任何性格在電影劇本的整體藝術結(jié)構(gòu)里都不是孤立存在的。從特定的人與人的關系入手，把不同的性格予以藝術對比，這是突出主人公鮮明的個性特征的重要藝術。1、從現(xiàn)實關系的橫斷面(即橫向運動)上進行性格的藝術對比。2、從現(xiàn)實關系的縱剖面(即縱向運動)上進行性格的藝術對比。

四、為表演留下創(chuàng)造的空間：如果考慮到演員的創(chuàng)造(特別是富有才華的演員的創(chuàng)造)，那么，當我們下筆寫劇本時，很自然會注意“留白”——真正來自生活的藝術創(chuàng)造，應當在細節(jié)的選擇、提煉和設置上，更多費些神思和推敲留下更豐富的潛臺詞，讓情節(jié)更單純、更凝練些，也在劇本的風格、樣式方面做出大膽的探索。

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