電影劇本所描繪的藝術(shù)形象，主要由人物和環(huán)境兩部分組成。所謂環(huán)境，主要是指由人與人之間錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系、人情關(guān)系所造成的特定的社會(huì)環(huán)境(包括與人物生活有關(guān)聯(lián)的自然環(huán)境);所謂人物，則是指被這一社會(huì)環(huán)境中諸般現(xiàn)實(shí)矛盾以及種種特殊生活形式所制約的有血有肉的性格。

第一節(jié)人物性格的發(fā)現(xiàn)與構(gòu)成

一、性格魅力：現(xiàn)實(shí)視角和審美視角的交相融匯

性格的刻畫(huà)，貴在獨(dú)具慧眼的發(fā)現(xiàn)，貴在透過(guò)“這一個(gè)”揭示出時(shí)代、社會(huì)、人生脈搏的跳動(dòng)，給人以某種思想的啟迪。電影劇作所不同于其他敘事性文學(xué)作品的地方僅僅在于，它是用電影訴諸視聽(tīng)的特殊藝術(shù)手段來(lái)塑造性格的。

二、性格深度：個(gè)性化與典型性的和諧一致

從“人學(xué)”的角度來(lái)探討，藝術(shù)中性格的美，主要發(fā)軔于它反映現(xiàn)實(shí)矛盾的無(wú)限多樣性和對(duì)于“人的本質(zhì)”的獨(dú)特發(fā)現(xiàn)。

電影劇作中性格刻畫(huà)的藝術(shù)意義集中體現(xiàn)為，它既不是從屬于情節(jié)的“木偶”，也不是“按圖索驥”的主題符號(hào)，而是對(duì)于活生生的現(xiàn)實(shí)關(guān)系、現(xiàn)實(shí)矛盾的形象再現(xiàn)。

第二節(jié)人物設(shè)置與劇作構(gòu)思

一、

主要人物：劇作構(gòu)思中主要人物的確立，有兩個(gè)基本的要素：其一，它是劇作者對(duì)生活的形象發(fā)現(xiàn)，是以深厚、堅(jiān)實(shí)的生活積累為基礎(chǔ)的。其二，主要人物必然處在劇本所描繪的各種現(xiàn)實(shí)矛盾的焦點(diǎn)上，是藝術(shù)提煉生活的結(jié)晶，體現(xiàn)為社會(huì)因素與美學(xué)因素的統(tǒng)一。就是說(shuō)，既注重把主要人物作為“社會(huì)關(guān)系的總和”來(lái)展開(kāi)描繪，又不忽略性格是藝術(shù)美的獨(dú)特凝聚。

二、次要人物：次要人物不可缺少的藝術(shù)意義在于，在整個(gè)劇作的形象系列里，他們并不是消極地作為構(gòu)成主人公生活環(huán)境的點(diǎn)綴，而是積極地參與到情節(jié)的運(yùn)動(dòng)(或情節(jié)的網(wǎng)絡(luò))中去，或者從多方面烘托出主人公生活環(huán)境的時(shí)代特征，或者從某一側(cè)面開(kāi)掘下去，揭示出某種生活的本質(zhì)意義來(lái)。

三、群像：出于特定的生活題材的啟示，劇作者有時(shí)需要用群像式的人物設(shè)置和劇作構(gòu)思來(lái)刻畫(huà)藝術(shù)形象，以扇面式展開(kāi)的生活真實(shí)提示社會(huì)矛盾，呈現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)脈搏的跳動(dòng)。在多數(shù)情況下，這類(lèi)群像式的結(jié)構(gòu)還是有主次關(guān)系的，其中的核心人物(或著筆較多的人物)仍然屬于這個(gè)群體，離開(kāi)這個(gè)群體則不能顯示其本來(lái)的認(rèn)識(shí)價(jià)值和審美價(jià)值。

第三節(jié)刻畫(huà)性格的藝術(shù)方法和手段

一、性格與動(dòng)作描寫(xiě)：構(gòu)成情節(jié)的基本元素是動(dòng)作。動(dòng)作，細(xì)分起來(lái)則包括：行為動(dòng)作、心理動(dòng)作、語(yǔ)言動(dòng)作(又含有“潛臺(tái)詞”)等。

二、性格與心理描寫(xiě)：性格真正魅力來(lái)自對(duì)人物內(nèi)心世界發(fā)掘的深度。這是需要借助銀幕上心理描寫(xiě)的多種可能性才能實(shí)現(xiàn)的。

三、性格的藝術(shù)對(duì)比：任何性格在電影劇本的整體藝術(shù)結(jié)構(gòu)里都不是孤立存在的。從特定的人與人的關(guān)系入手，把不同的性格予以藝術(shù)對(duì)比，這是突出主人公鮮明的個(gè)性特征的重要藝術(shù)。1、從現(xiàn)實(shí)關(guān)系的橫斷面(即橫向運(yùn)動(dòng))上進(jìn)行性格的藝術(shù)對(duì)比。2、從現(xiàn)實(shí)關(guān)系的縱剖面(即縱向運(yùn)動(dòng))上進(jìn)行性格的藝術(shù)對(duì)比。

四、為表演留下創(chuàng)造的空間：如果考慮到演員的創(chuàng)造(特別是富有才華的演員的創(chuàng)造)，那么，當(dāng)我們下筆寫(xiě)劇本時(shí)，很自然會(huì)注意“留白”——真正來(lái)自生活的藝術(shù)創(chuàng)造，應(yīng)當(dāng)在細(xì)節(jié)的選擇、提煉和設(shè)置上，更多費(fèi)些神思和推敲留下更豐富的潛臺(tái)詞，讓情節(jié)更單純、更凝練些，也在劇本的風(fēng)格、樣式方面做出大膽的探索。

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