個人簡介

你的經(jīng)歷是最具代表性的。1983年你通過在TotalDesign工作室實習(xí)發(fā)現(xiàn)了一項新的技術(shù)那就是''電腦(計算機)''.接著你在奧賽博物館工作制作了人生里的第一批海報，不久便離開那里去了美國，在洛杉磯和AprilGreiman一起工作。然后又回到了巴黎創(chuàng)立了自己的工作室。1992年在巴黎高等裝飾藝術(shù)學(xué)院(ENSAD)當(dāng)字體設(shè)計老師，后來受聘在紐約的柯柏聯(lián)盟(CooperUnion)藝術(shù)學(xué)院擔(dān)任平面設(shè)計老師。再后來在賀伯.魯伯林(HerbLubalin)平面設(shè)計和字體設(shè)計研究中心當(dāng)講座教授一直到2003年，接著擔(dān)任盧滬宮的藝術(shù)總監(jiān)直到2008年。

你在jeannouvel建筑設(shè)計室負責(zé)阿布扎比盧浮宮的導(dǎo)行系統(tǒng)。近期你又設(shè)計了一系列的企業(yè)文化海報，比如|:伊夫圣羅蘭(YvesSaintLaurent)或跳躍。愛馬仕(leSautHermès).

現(xiàn)在則是管理著你在巴黎和紐約的工作室。

這段簡短的簡介向我們介紹了你的人生以及你的才能.在你的人生當(dāng)中有沒有什么經(jīng)驗和機遇是你覺得最可貴的?

1986年,奧賽博物館剛開業(yè)那個時候,我們所有工作人員都努力工作到最后一分鐘.博物館很快就得到了成功，而它得成功也讓大家的努力得到了應(yīng)有的回報.我得到了一個很長的假期，我利用那個假期去了的美國，那是人生中的第一次。到了紐約以后，我去找了一個美國朋友HeatherWielandt，我們1985年的夏天曾一起在TotalDesign做過實習(xí)。

我大步邁向了這個城市,迅速的去了那些我曾夢想過去看的地方.我對建筑學(xué)很感興趣,于是飛奔著看了很多的建筑物,它們給我留下了很多深刻的印象.我常坐電梯上摩天大樓的頂層去看城市全景,但每次剛一看到就被接待員和工作人員發(fā)現(xiàn)了,然后便被趕了下去.機械式的工作中充滿了競爭和厭惡,這讓我感到一絲恐懼.但是由于我是在紐約的圖片和歷史中長大的,我很快就對這些產(chǎn)生了親切感.我去了幾家很大的美國設(shè)計公司,如Chermayeff&Geismar,Pentagram等等,我遇到了RudolphdeHarak和MiltonGlaser。被這些公司的規(guī)模震撼到了，但驚喜的同時我也感到了失望，因為他們的每個作品都如出一轍。所有的設(shè)計都很嚴謹和過于格式化。他們給我感覺是海報很少，創(chuàng)意也很少。這些設(shè)計給我的第一感覺是它只是消費者形象的產(chǎn)物，遠不是我所想象的那樣.我有機會向他們展現(xiàn)我的畫冊，但是我感覺到了這里不是那個能給我希望的地方。我既感到慶幸又覺得迷茫，我覺得在這里我根本什么也學(xué)不到，那是真的是完全迷茫了。

那個時候，我腦子里唯一的念頭就是去洛杉磯找AprilGreiman。我在RudolphdeHarak出版的PostersbythemembersoftheAllianceGraphiqueInternationale1960-1985書中發(fā)現(xiàn)了她的作品。從那以后我就很想認識她，她處理字體的獨特手法給了我很多的啟發(fā)。彩色的海報傳遞著豐富的信息，這些都歸功于繁瑣復(fù)雜的排版，里面的分散文字像是被某種力量牽引著。她的作品充滿了激情和自由，這些是我在紐約別作品中所沒看到的。

AprilGreiman的工作室座落在市中心，那里曾是由手工業(yè)者們，工程師，還有NewWave的藝術(shù)家們投資建筑的一個古老和宏偉的餐館。一進去我就注意到了里面五彩繽紛的色彩和明亮的燈火。辦公桌和隔墻的形狀都是不規(guī)則的，安全不像是經(jīng)過測量的。這是我第一次接觸到構(gòu)成主義派風(fēng)格和一個完全不墨守陳規(guī)空間/世界。

April友善的接待讓我感到意外，他的細心和親切更讓我吃驚，她就是一個大孩子，她給我看了他的海報以及一些放在桌上的作品。她還召集了她的3個手下和她一起看我的畫冊，還問了我很多關(guān)于法國平面設(shè)計方面的問題。我們聊了瑞士和荷蘭平面設(shè)計的發(fā)展和其中的微妙。我更提到了其實我也這種設(shè)計中的一員，因為我曾在Totaldesign工作室學(xué)過設(shè)計。我們兩在爭論和開玩笑中進行著我們的對話，意猶未荊當(dāng)她告訴我她從沒來過法國的時候，我便毛遂自薦給她當(dāng)導(dǎo)游。幾個月后我們又再次在法國相見了，就是那個時候我對她吐露了想去她的工作室做實習(xí)，我還向她保證一定會拿到去荷蘭的補助金。我說到做到，1987年的秋天，我辭去了奧賽博物館設(shè)計師一職拿起我的行李去了Aprilgreiman那，接下去我在那里工作了一年。April是懂得如何去制造一個有生機，而緊張專注，卻輕松的氛圍。

每個辦公桌上都有一臺MacPlus蘋果電腦.起初這個迷你電腦讓我覺得很掃興,但是在加利福尼亞州的生活卻是我人生中一個可圈可點的經(jīng)歷.April對每個國家的文化都很感興趣,同時收藏了墨西哥,日本和中國的一些東西.當(dāng)所有人都在使用畫筆和鋸齒來設(shè)計的時候,她已經(jīng)把計算機列入設(shè)計工具里的一位成員了，這是很有遠見的.

我為能成為AprilGreiman的一員而感到很開心.很快的我和april建立了很深的友誼.我試圖去了解她的設(shè)計流程和她的背后的動力.在反復(fù)思考后,我最終還是采納了她的工作方式去嘗試用電腦做平面設(shè)計.在洛杉磯的那年真是讓我受益匪淺,那個地方讓我覺得自己去對了地方。

是什么促使你做字體設(shè)計的?

作為Duperré應(yīng)用設(shè)計高等學(xué)院(l’colesupérieuredesartsappliquésDuperré)的一名學(xué)生,在我剛開始起步時,他們就教如何用鉛的字模來做活字印刷的傳統(tǒng)方法.但是這種技術(shù)讓我感到很沮喪.我喜歡油畫,現(xiàn)代舞和歌劇.上第二個學(xué)期的時候,我的老師RogerDruet,著名的書法家,注意到我畫字母的方式,便建議我去荷蘭的TotalDesign工作室去做實習(xí).

我在阿姆斯特丹度過了1983的暑假.在TotalDesign我學(xué)會了用來制作文字的網(wǎng)格和repèrefondamental.這些為靈活的設(shè)計,排版,和和諧的構(gòu)圖打開了大門.在那我還碰到了比我強的英國的,德國的，瑞士的還有美國的留學(xué)生.那里有著強大的歷史文化背景一個地方,如德風(fēng)格派的建筑，我特別喜歡去阿姆斯特丹市立現(xiàn)代美術(shù)館,在那里我看到了蒙德里安，范·杜斯堡，范德萊克和馬列維奇的畫.我很驚訝自己會喜歡上了抽象主義,現(xiàn)代主義,和去學(xué)習(xí)一個職業(yè).TotalDesign的簡明，嚴謹，功能主義和獨特的復(fù)雜性對我有了長遠的影響。

1985年當(dāng)我第二次去TotalDesign工作室做實習(xí)的時候，我不再去尋找，而是想去發(fā)現(xiàn)新的計算機應(yīng)用工具，我有幸的上了計算機系統(tǒng)應(yīng)用示范的課，電腦平面設(shè)計(Aesthedes)就當(dāng)是來講是最復(fù)雜的一項技術(shù)。那時我才意識到這項技術(shù)將給設(shè)計屆帶來新的表現(xiàn)形式和前景。

接著我遇到了WimCrouwel，對我來說他是一個遙不可及的英雄人物，我知道我字體設(shè)計的方式會讓他感到很吃驚。在這領(lǐng)域里他是先鋒人物，1967年他就設(shè)計了NewAlphabet的字體，那是第一批用電腦繪畫制作出來的字體。

2013年11月到2014年03月巴黎裝飾藝術(shù)博物館將推出你個人平面設(shè)計作品的回顧展

Typorama，乘此次機會也將同時發(fā)行與該展覽同名的書。關(guān)于這個展覽你能跟我們多講講嗎?Typorama將會給你的事業(yè)生涯帶來什么樣的新面貌?

在籌備出書和策展的這幾年里，我不得不從另外一個角度去衡量我的工作。我必須去翻我的檔案，找出印好的作品以及草圖，把他們整理起來，分類，拍下來，再做刪眩這個龐大項目由TinoGrass負責(zé)，他也是這個項目的發(fā)起者，我的助理AnnaBrugger則是幫忙籌備出書，YannickJames則負責(zé)做展覽的剪接。當(dāng)這些資料全部準備好后，我們就介紹了一下我設(shè)計的背景和靈感來源.而且我把我從90年代開始的畫得字體交給了Nouvellenoire新黑色來開發(fā)./研發(fā)。

以前我的想法不夠成熟，頂著一股沖勁不停的做項目?，F(xiàn)在才明白只有時間才能讓我們把以完成的作品看的更清楚和更能明白其中的含義，也能讓我們發(fā)現(xiàn)一切都在不停的變化。首先這個世界是不停的變動的，只有這樣才能讓我們有興趣去觀察，去評論，去分享的。讓我感動的是看到作品老去的同時也得了力量/權(quán)威和品質(zhì)。比如說，我可以看到當(dāng)中的歷史價值，一些作品:(1987)奧賽博物館的芝加哥，大都市的誕生(Chicago,naissanced’unemétropole),DidierImbert美術(shù)館在1992年舉辦的HenryMooreintime展覽,或最近(2009-10)在小皇宮博物館所展出的YvesSaintLaurent海報。

回顧以前的作品時總能讓我回憶起以前遇到過的人，和那些跟我分享過他們學(xué)識的人，因為他們我學(xué)到了很多，這才使我能從一位年輕的初學(xué)者變成現(xiàn)在成熟的設(shè)計師。以前到現(xiàn)在我所做的并沒有什么是絕對的或之間有特別聯(lián)系的，但是我心里有數(shù)在早期的作品中畫面組織存在不足之處，但另一方面也可以看出我在創(chuàng)作時考慮的很周全和我對設(shè)計的熱情。

你經(jīng)歷過了當(dāng)代平面設(shè)計的多個階段.你是怎么看待當(dāng)下的趨勢的?

電子技術(shù)的發(fā)展很大程度上改變了我們的工作方式，同樣的視覺傳媒和客戶的需求也都在變化。在這樣的局勢下平面設(shè)計師的改變是必然的。在這個視覺信息膨脹的新社會里，每個人用各種方式去競爭。五花八門的字體和過于惹火的畫面，看似豐富漂亮的創(chuàng)意。然而，這里面卻是自相矛盾的，因為所有這些可能的創(chuàng)作設(shè)計，和大量新的嘗試(經(jīng)驗)，不一定能帶來最好的。一個不會懷舊的世界將會一個迷失方向，我有時覺一切都會被摧毀和混淆。當(dāng)下的平面設(shè)計大多缺乏內(nèi)在含義。

幾個月前法國的”重視平面設(shè)計”辯論會上提到了VincentPerottet(在接下去我們會提到VincentPerottet，還有文章Télérama)-你是怎么看待這個問題的?還有這個職業(yè)以及對這個職業(yè)的改觀?

VincentPerottet得請愿書引起了我的注意。我沒有簽名，的確現(xiàn)在設(shè)計師的工作處境讓人憤怒，他這么揭露也是對的。但是這個辯論的主題本身就很有爭議,辯論會也讓我覺得很不自在。比如:''法國平面設(shè)計活動的專用場所缺乏''這一說法是錯誤的。謙虛的講，政府的或私立的組織者都值得鼓勵，尊敬和感謝。比如,我覺得自己是很支持裝飾藝術(shù)博物館的，5年來一直辦設(shè)計展覽，出版作品和給予設(shè)計師話語權(quán)。一系列回顧平面設(shè)計的講座在蓬皮杜(Pompidou)藝術(shù)文化中心吸引了很多參觀者.法國國家圖書館的程序編制中專門為現(xiàn)代平面設(shè)計保留了一個位置/平臺,他們也經(jīng)常發(fā)表有關(guān)文章以及把這方面的內(nèi)容刊登在圖書館發(fā)行的雜志上.這些現(xiàn)象表明了社會上的機構(gòu)沒有忽視掉平面設(shè)計.出版商和報社也是支持發(fā)表好的作品的，無論他們的選擇對錯,起碼他們讓更多人能接觸到和看到這個圈子.平面設(shè)計只有和其他藝術(shù)形式共存,才能被看好,更好的被理解和認可.如果把自己孤立起來或過于極端化,那么我們的觀眾會變有局限，就好比我們自己給自己建了一堵圍墻,我們將會有被置身與當(dāng)代藝術(shù)之外和失去生存力的危險

現(xiàn)在你管理著巴黎和紐約的工作室.文化的差異有沒有影響到你的工作?

巴黎是我的智慧來源,也是我的私生活和避風(fēng)港.我在巴黎出生,長大也是在這里接受的教育.

在巴黎生活是一個很感性的選擇.其實是歷史的聲音來告訴我對的世界的看法及滋潤我的創(chuàng)作.我不會讓自己和我喜歡的人一起工作,也不會去為回復(fù)一些藝術(shù)交流的邀請或者友情交流的邀請。紐約是我青年設(shè)計生涯的一個痛楚.但是我對這個城市很欽佩,它的光芒從不會被美國式的墨守陳規(guī)所掩蓋，就是這種不可抗拒的魅力吸引了我.我每次去到那里都會覺的自己又一起重生了.像georgesperec在他的書里提到的那樣在那里我可以另一種身份或姿態(tài)出現(xiàn),我可以在那里接受所有邀請.

慢慢的我學(xué)會了在這兩個沒有太多關(guān)聯(lián)的城市來回跑。但是在這里工作或在那里，對我來說一種是雙重的使命，這兩者可以是對立的也可以是互補的。我被兩種文化澆灌著，它們已成為我身體理的一部分，根深蒂固.

你有什么建議給大學(xué)生和未來的平面設(shè)計師?

學(xué)會去認同和去反對。

最后我想說的是(最后一句話)。。。

我們可以發(fā)現(xiàn)的東西和愛的東西是無限的，但是我們的時間卻是有限。