素描一般用作學(xué)生提高造型能力的基本繪描練習(xí)，或作為創(chuàng)作前的整理或局部草稿練習(xí)、素材的搜集方法。素描同時是一種造型藝術(shù)，他的目的是在兩維的紙面上創(chuàng)造三維的立體形態(tài)。下面來看看如何提高素描繪畫技法？

觀察不等于用眼看，觀察等于意識+視覺+觸覺。

繪畫是在二度空間的平面上實(shí)現(xiàn)三度空間的幻覺的藝術(shù)，要取得空間的幻覺，就要對物象的形體、結(jié)構(gòu)、質(zhì)地取得實(shí)在的感受，用眼看，用手摸，“看一遍不如做一遍”，動一動手，可以進(jìn)一步加深對結(jié)構(gòu)關(guān)系、形體轉(zhuǎn)折、質(zhì)感等的感受體驗(yàn)。

意識：素描從觀察開始，要求我們把物象從色彩轉(zhuǎn)換成黑白灰，從觀察開始，作概括提煉的工作。

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整體意識

物象的各部分通過組合達(dá)到內(nèi)在和諧，眼睛不能只盯在一點(diǎn)上，細(xì)節(jié)、局部、具體的東西消失掉，獲取總體感覺。看關(guān)系，畫關(guān)系，畫準(zhǔn)關(guān)系是把握整體的基本方法，將畫的物象，從整體的長、寬與深在長度關(guān)系上反復(fù)比較，避免在小面積的局部區(qū)域，整體需要距離，作畫時人與畫面的空間距離不能太近，把細(xì)節(jié)淡化，敢于舍棄，善于歸納、綜合。

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結(jié)構(gòu)意識

結(jié)構(gòu)是物象的本質(zhì)因素，是不變的，而光線和明暗是可變的，結(jié)構(gòu)是物體各個組成部分之間的結(jié)合關(guān)系和構(gòu)成關(guān)系。

形體意識

形：準(zhǔn)確地觀察物象和特征，判斷比例透視。

體：立體性是物體的基本特征這一，運(yùn)用透視原理表現(xiàn)三度空間的深度感。

物象結(jié)構(gòu)、形體：奔放有力的輪廓線、中軸線、關(guān)系線、截面弧線、明暗交界線。

忌：抄物象表面明暗，羅列偶然、全部的細(xì)節(jié)，面面俱到。

?。鹤缀涡误w，解剖結(jié)構(gòu)，逐步準(zhǔn)確。

基本形：四種基本的幾何形體（六方體、圓柱體、圓錐體、球體）。用線表現(xiàn)形狀結(jié)構(gòu)要對物象的體面轉(zhuǎn)折關(guān)系有充分的認(rèn)識，線有時隱到后面去，有時又從后面伸引出來，形象本身沒有線，只是面的明暗對比，我們應(yīng)當(dāng)理解線是面的側(cè)視。

A、明暗交界線：形狀（圓球體：呈弧形狀）、（多面體：呈線狀）。是形體最大的轉(zhuǎn)折部位，必須把它“拎”出來。有總體明暗交界線、局部明暗交界線。

B、亮部：不畫留空。

C、暗部：往里“推”、“壓”進(jìn)去。

D、反光、投影：作提示性的交待。

E、背景：省略。

F、邊緣：把暗部的邊緣轉(zhuǎn)折面“藏”起來與背景、投影在“若即若離”的關(guān)系。

G、灰面：把握灰面的面積與深淺層次，不宜把灰面畫的過大、過深。

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下筆作畫過程

A、分出受光、背光兩大部分，定出明暗交界線位置，亮部、灰部留空。

B、從暗部畫起，暗部用中性偏軟筆鋪開，逐步增強(qiáng)明暗交界線。

C、明暗交界線轉(zhuǎn)折畫得實(shí)一些、硬一些，清晰、肯定，使其產(chǎn)生“前沖感”、“拎”出來。

輪廓——形體邊緣轉(zhuǎn)折的面，要使邊緣轉(zhuǎn)得過去，能夠表現(xiàn)出深度感，對形體外輪廓只是簡單的勾邊，物體就會像“浮雕”，畫得同樣虛弱物體又會顯的摸糊無力。

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作畫的各個階段

1、觀察、感受階段：

A、保持最佳的作畫狀態(tài)（表情放松，靜心感受，全力以赴）。

B、抓大放小，抓特征，抓動勢，找感覺，作多角度速寫，認(rèn)識對象，獲取感受。

2、構(gòu)圖起稿階段：

A、出現(xiàn)簡要的立體輪廓，抓氣勢，復(fù)雜形體簡要看。

B、多找關(guān)系，定大孝位置，用長線把比例和相互間的關(guān)系抓住，充分利用關(guān)系線（水平線、垂直線、弧線）。

C、畫準(zhǔn)大的比例關(guān)系，畫準(zhǔn)透視，畫準(zhǔn)形象和基本形體，線條畫得“輕”、“松”（用軟筆橫握，用側(cè)鋒，以手腕用力）。

D、用筆放開，線條宜長，落筆膽要大，容許錯誤，抓住大形體（大比例、大透視、大結(jié)構(gòu)、大動勢、大特征），要有重點(diǎn)（主要的骨點(diǎn)轉(zhuǎn)折，形體突出部分是重點(diǎn)），對重點(diǎn)部位可使用加重加粗的線條，起稿忌平鋪直敘，面面俱到。

3、深入刻劃階段：

A、整體看、局部畫，先從總體明暗交界地帶開始深入。

B、注意各轉(zhuǎn)折點(diǎn)的變化，筆要削尖，橫握和直握，側(cè)鋒和正鋒并用，把握好用筆輕重。

C、注意畫明暗的次序（明暗交界線始終領(lǐng)先，接著是暗部、灰部、亮部最后上），畫好中間調(diào)子（灰層次）。

D、細(xì)部的刻劃不能破壞整體，只能為整體服務(wù)，不斷調(diào)整，不斷把握整體關(guān)系。

E、觀察要細(xì)，分析要深，速度要慢，要善于省略和削弱次要部分，對主次、虛實(shí)、明暗、強(qiáng)弱都恰到好處的把握。

4、調(diào)整統(tǒng)一階段：

A、觀察、分析、思考要多，動筆修改要三思而行，使整體形象鮮明生動，回到最初的感覺。

B、著重調(diào)整動態(tài)表情等因素，統(tǒng)一“形”與“神”，增強(qiáng)畫面的藝術(shù)感染力，形象鮮明，造型嚴(yán)謹(jǐn)，形神兼?zhèn)?，體感充分，空間感強(qiáng)，有質(zhì)量感。

C、遠(yuǎn)看有整體效果，近看豐富深刻。

D、整體的方法：

放遠(yuǎn)看（整幅畫面的效果）

瞇眼看（黑白灰大關(guān)系）

簡單看（把復(fù)雜形體回歸到基本形：方形體、柱體、錐體、球體）

倒著看（局部細(xì)節(jié)是否太跳）