油畫(huà)是西方繪畫(huà)史中的主體繪畫(huà)方式，存世的西方繪畫(huà)作品主要是油畫(huà)作品。油畫(huà)顏料不透明，覆蓋力強(qiáng)，所以繪畫(huà)時(shí)可以由深到淺，逐層覆蓋，使繪畫(huà)產(chǎn)生立體感。下面來(lái)看看油畫(huà)知識(shí)：怎樣處理油畫(huà)的覆蓋層。

油畫(huà)中的覆蓋層應(yīng)該如何處理呢？完全用透明色作畫(huà)可能很不好，因?yàn)檫@樣的畫(huà)會(huì)缺少正常顏色所具有的誘人特質(zhì)。用油將底色層擦一遍再在上面畫(huà)，也是不可取的。用溶劑例如松節(jié)油或苦配巴香脂油等來(lái)溶解底色層要畫(huà)的表面，然后用破布或畫(huà)筆使其混合，形成柔和交融的效果，這種畫(huà)會(huì)迅速變暗或變黑是毫不奇怪的，因?yàn)楫?huà)的一些底層受到了損害。底色層上非常濃厚的顏色應(yīng)當(dāng)刮掉，許多畫(huà)家為了使色彩朦朧，習(xí)慣于刮擦和亂涂。對(duì)表層的黏附力是有害的。用水，甚至用堿液沖洗，也同樣是危險(xiǎn)的。

油畫(huà)中覆蓋層應(yīng)盡可能使用一次作畫(huà)法。只有用這種方法才能獲得生動(dòng)感，因?yàn)樗孛韬陀冒咨伭纤茉煨误w的工作，已經(jīng)在底色層上完成，所以就可以不受約束地致力于色彩效果的展現(xiàn)。含有脂油的樹(shù)脂光油或含有增稠油的威尼斯松脂油特別適用。開(kāi)始先用一種半無(wú)光的透明色“薄涂”有好處，至少還要給每種顏色加一點(diǎn)白色顏料以免產(chǎn)生裂紋，然后用一次作畫(huà)法生動(dòng)地涂上各種色調(diào)，將畫(huà)完成或部分地完成。

羅馬多利亞美術(shù)館中委拉斯貴支畫(huà)的《教皇英諾森十世》的肖像畫(huà)，是極其絕妙地展示這種技巧的一個(gè)范例。畫(huà)中不透明的樹(shù)脂顏色好像是在底色上漂流，色彩簡(jiǎn)練，厚顏色牢固。覆蓋層（至少第一層）要比底色層涂得稍微流暢一些。像罌粟油、亞麻籽油甚至核桃油等脂油都可與樹(shù)脂光油一起使用。根據(jù)古代的技術(shù)法則“肥蓋瘦”，覆蓋層用的顏料一定要比底色層稍微“肥”（含油多）一點(diǎn)。

前面所講的關(guān)于一次作畫(huà)法的內(nèi)容，通常也適用于覆蓋層畫(huà)法，尤其是在最后果斷自然地畫(huà)上亮部和陰暗部分，可以使畫(huà)生動(dòng)而清新。初步素描和形體塑造愈好、愈明確，覆蓋層的工作就愈迅速、愈新鮮和愈完滿。為此再重復(fù)說(shuō)一遍，作為最終效果的透明色運(yùn)用不當(dāng)會(huì)使畫(huà)受到損害。

如果覆蓋層用色過(guò)濃，其效果可以用交叉筆觸的淺灰色（或?qū)Ρ壬?，如在膚色中用綠色）來(lái)改善，人體塑造過(guò)度也可以用類似的處理來(lái)減弱。最好讓筆觸垂直交叉，因?yàn)檫@樣能產(chǎn)生平面的而不是立體的效果。另外還要讓這部分充分干燥后才能進(jìn)一步覆蓋。