中國(guó)畫一詞起源于漢代，漢朝人認(rèn)為中國(guó)是居天地之中者，所以稱為中國(guó)，將中國(guó)的繪畫稱為“中國(guó)畫”，簡(jiǎn)稱“國(guó)畫”。中國(guó)畫題材可分人物、山水、花鳥等，技法可分具象和寫意。下面來(lái)看看中國(guó)畫技法：山水畫的用色技巧。

中國(guó)畫的用色受著用墨的制約，用色與用墨是分不開的，關(guān)鍵在于解決好色和墨的關(guān)系。在山水畫色墨關(guān)系處理上，大致有三種方法：

一、色墨重疊法

在較為完整充實(shí)的墨稿基礎(chǔ)上，解決畫面調(diào)子。用透明度強(qiáng)的顏色（如花青、藤黃、赭石、曙紅等）在墨稿上罩染，不可能一次完成，要多次層層積染，使畫面逐步形成統(tǒng)一調(diào)子，或冷或暖，或青或赭。關(guān)鍵的一點(diǎn)是水分要充足，用色和用墨不同，要有滋潤(rùn)感，不可干涂、干擦，把墨的韻味蓋掉，要“色不礙墨”。

二、色墨對(duì)比法

在繪制墨稿時(shí)，有意識(shí)、有計(jì)劃地空出一部分（或山或樹葉部分），留待用強(qiáng)烈的顏色完成，以使色和墨形成強(qiáng)烈的對(duì)比效果。如墨的樹干樹枝，用石青、石綠、石黃、朱砂等不透明的礦物顏色點(diǎn)染樹葉部分；或用墨畫山石與重色的樹相襯。這樣畫面上就會(huì)色墨互映，相得益彰。

三、色墨混合法

此法花鳥畫多用，山水畫中的沒(méi)骨法也常使用。如花青或赭石調(diào)以少許淡墨畫遠(yuǎn)山或云水，也很別致，色墨混融，合二而一，筆中即有微妙的色墨變化，比單用色顯得有分量，比色墨兩次罩染顯得鮮活生動(dòng)。在畫沒(méi)骨山水時(shí)此法特別顯著。但初學(xué)者較難掌握，一下筆后不易更改。要“成竹在胸”然后揮毫，一氣呵成。