水彩畫技法的關(guān)鍵在于用水、用筆和用色，以及這三者的配合。就水彩畫的特點而論，主要是水分的把握。

1水分

色彩靠水溶化帶動附著在紙上，產(chǎn)生出各種奇妙的效果，使色彩產(chǎn)生了生命，因此可以說，水賦予色彩以生機。

因此，水分的運用是水彩畫技巧中很關(guān)鍵的因素。水彩畫造型的虛實，色彩的銜接、轉(zhuǎn)換，氣氛的渲染，全靠水分的運用。例如畫實的東西、前后分開的物體、清楚的輪廓。每筆之間的水分就不能銜接，以免“跑”了。而畫虛的東西，如遠景、霧景等就需要在底子濕的情況下或鄰近部位沒干的時候落筆。但濕到什么程度落筆才恰到好處呢？這就需要掌握好時間和筆上的含水量。過早全“跑”了，過晚又出現(xiàn)“硬邊”。水彩技巧難，就難在這里。恰如其分地掌握用水，要靠更多的實踐經(jīng)驗。

初學往往筆上的含水量太少，不敢用水，畫暗面只加顏色而不敢多加水。這樣，畫面就容易膩、臟、不透明。這樣就發(fā)揮不出水彩畫的優(yōu)點。水分飽滿則色彩透明、畫面滋潤、有生機。當然，用水多不好控制。如果能在第一遍底色未干之前先后用不同濃淡的顏色復加第二遍，就可以產(chǎn)生豐富的虛實效果，造成深遠的空間。

掌住水分的關(guān)鍵是掌握好時間和筆上的含水量。在第一遍剛畫完，紙還很濕的時候立即加第二筆，就會“跑”了。如果在水稍稍滲到紙里去的時候，再加第二筆．而筆上的含水量不過多，且顏色較濃，就可以產(chǎn)生較含蓄的輪廓。如果等第一遍全干了以后再加第二筆，那就產(chǎn)生非常生硬的邊界。如果第一遍設有完全干透或干渴不勻。第二筆的含水量又過多，就會沖破輪廓產(chǎn)生“花”的水漬，檢查畫面水分的濕度?？梢詮膫?cè)面看紙面上是否有反光，有反光說明紙面上的水還未完全吸收。這時下筆就會“跑”;沒有反光時就是水已滲入紙里，這時加第二筆就可出現(xiàn)虛的邊界。

在濕的情況下復加第二筆，水分要少，顏色要濃，否則會沖出水櫻但利用好可以出現(xiàn)特殊效果。

2、運筆

水分、色彩靠筆的帶動而留存在紙上。如果說水分賦予色彩以生機，那么可以說筆觸聞予它們以性格。

筆觸的表現(xiàn)力是無窮無盡的，不僅形體靠用筆來塑造，而且質(zhì)散、運動感、節(jié)奏感、氣氛和情緒的表達都和運筆有關(guān)。高度熟練的用筆是可以出神入化的。

我國有長久使用毛筆的傳統(tǒng)，一積累了豐富的經(jīng)驗。在我國的書、畫上可以看到用筆的奧妙無窮，這些異常豐富的手法應該吸取和發(fā)揚。運筆的技巧只能靠長期的實踐，以及研讀別人的畫，最好是看有經(jīng)驗的畫家作畫。筆觸的效果決定于筆的形狀、筆毛的彈性、提筆的角度、運筆的方向、力度和速度。影響效果的是紙的吸水程度和紙紋的粗細。

（l）不同類型毛筆在不同紙上的效果，及其運用：

狼毫挺拔富有彈性，細的狼毫如葉筋等適合畫細而挺拔的線，如樹枝等。羊毫柔軟含水量大，適于涂大面，如果使用加健大白云則兼有含水量大又富有彈性的優(yōu)點。圓頭狼毫水彩筆是原來外國所慣用的水彩筆，它適合畫鈍頭的白點和粗線，雖不如中國畫筆靈活，但也產(chǎn)生另具風格的筆觸。扁形筆善于塑造面，倒過來用也可以畫線。當然工具是無限的．我們可以根據(jù)自己的意圖．選擇適合自己的工具。

（2）筆和紙的不同角度：由于筆和紙的角度不同形成不同形狀的線或面。

垂直——中鋒。畫出的線圓渾、飽滿，在國畫創(chuàng)作中常用。在水彩畫中畫樹干、樹枝、桅桿等部常用中鋒?？窗藞D。

傾斜——側(cè)鋒。用來畫面，以塑造形體。用筆尖來刻劃形象嚴謹?shù)牟课?，筆根部可以帶過虛的部位。側(cè)鋒用筆多變，筆根部和筆尖部蘸的顏色可以不一樣，一筆下去能夠產(chǎn)生豐富的色彩變化。側(cè)鋒在水彩畫中常用，如畫靜物、山石、墻面等，參著八

水平——臥筆。橫掃以畫天空、水面等大面，順拖以畫浮云、掠影等無定形之物，這種用筆方法在水彩畫中也常用。參看附圖。

（3）運筆的方向：

①與面的方向一致。例如畫靜物。山石、人物等，與面的轉(zhuǎn)折方向一致的用筆，能夠加強體積感。

②與生長的方向一致。如畫樹、草等，與它們生長方向一致的用我有助于加強生命感。

③利用筆觸的方向造成運動感。例如畫浮動的云、流動的水。飄動的旗，都可利用筆觸的動向加強運動感。

（4）力度

下筆的輕、重，和行筆中輕重的變化所產(chǎn)生的效果都是不一樣的。

（5）行筆的速度：

速度慢，畫出的點、線、面持重且渾厚，速度快則流暢、飄逸。在粗紋紙上畫，，筆上含水少而速度快則產(chǎn)生飛白，這不僅可以表現(xiàn)不同的質(zhì)感，而且造成不同的韻律。筆觸可以表現(xiàn)氣氛。各種方向、力度、速度的筆觸，可以造成周圍的不同氣氛。筆觸最重要的作用在于表現(xiàn)情緒。繪畫是以情動人的，鎖著作畫者的精緒波動。在紙上留下筆觸行跡的疾、遲、頓、挫，無疑會帶動著觀者的共振。