杭州起點(diǎn)畫室認(rèn)為，對(duì)繪畫而言，觀察的方法多種多樣，每個(gè)人都可以根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)或習(xí)慣采取不同的觀察方法，關(guān)鍵在于方法是否正確，是否能夠?qū)ⅰ坝^察”到的形象或感受融入到繪畫當(dāng)中去。許多人往往缺乏正確的觀察方法，面對(duì)極為豐富的大自然茫然無(wú)知，甚至對(duì)極具繪畫價(jià)值的形象、色彩熟視無(wú)睹。我們從事繪畫學(xué)習(xí)就應(yīng)該而且必須學(xué)習(xí)正確的觀察方法，尤其要對(duì)外在物象進(jìn)行“主動(dòng)觀察”，只有這樣才可以引導(dǎo)和幫助我們?cè)谧非罄L畫藝術(shù)的道路上少走彎路，而且可以提高我們的藝術(shù)修養(yǎng)、眼光敏銳度和審美能力，從而使繪畫表現(xiàn)技能得到提高。那么，具體的素描繪畫中如何學(xué)會(huì)主動(dòng)觀察呢？見下文詳細(xì)分析。

繪畫不能像攝像機(jī)一樣完整而真實(shí)地記錄變化中的形象，而只能記錄變化中的一個(gè)瞬間。所以，作為繪畫觀察來(lái)講，更應(yīng)該花時(shí)間來(lái)觀察和收集物象變化中的視覺(jué)形象，其目的在于將其化為繪畫形象語(yǔ)言，最終為創(chuàng)造出符合繪畫意圖的形象服務(wù)。

大自然中的色彩都不是孤立存在的，而是處于相互聯(lián)系、相互制約的關(guān)系之中，因此，全面地、整體地觀察有利于找到色彩的這些相互關(guān)系。特別是找到這些關(guān)系中最主要、最基本的關(guān)系。這些基本的關(guān)系，是構(gòu)成與支配各種色彩現(xiàn)象的根本因素，發(fā)現(xiàn)和把握住這一根本因素，才便于認(rèn)識(shí)和協(xié)調(diào)色彩的各種關(guān)系。

整體的觀察是核心的方法，必須把整體的觀察理念放在首位，這樣才能確立主要的目的和方向。整體觀察的方法主要有：

(1)抓整體的基本調(diào)子。

觀察的第一步，就是要善于發(fā)現(xiàn)和抓住整體的基本調(diào)子。“調(diào)子”是統(tǒng)帥，所有的色彩都在它的統(tǒng)一號(hào)令下組成一個(gè)嚴(yán)密的整體。所以，我們首先只有抓住基本調(diào)子，才能便于統(tǒng)籌安排各種色彩的關(guān)系。

基調(diào)的確立，首先要認(rèn)識(shí)和掌握光源的強(qiáng)弱程度、色彩傾向和冷暖傾向，在光源的影響和制約下，物象也必然具有明度高低的特點(diǎn)，以及產(chǎn)生某種色彩傾向和冷暖傾向。如在陽(yáng)光色彩影響下，物象總的色彩傾向也呈現(xiàn)為暖的感覺(jué)，雖然背光面和陰影有一定程度的冷的傾向，但對(duì)大局既定的暖的傾向干擾不大，所以，在整體上構(gòu)成了傾向于暖色的調(diào)子。又如在室內(nèi)進(jìn)行色彩寫生時(shí)也同樣要注意到光源的影響，必須認(rèn)真觀察天光的色彩傾向和冷暖傾向，因?yàn)槭覂?nèi)的所有物象都受到這一光源的影響，在作畫過(guò)程中，應(yīng)該自始至終地把握住這一光源色的特點(diǎn)，這樣才可能構(gòu)成畫面整體色彩的基本傾向和協(xié)調(diào)關(guān)系。

有的人往往忽略了“光源”這一至關(guān)重要的因素，沒(méi)有意識(shí)到影響和制約整體色彩關(guān)系的光源的作用，而常常只是留意于局部的色彩關(guān)系，只去搜尋個(gè)別色塊在色相、明度、純度以及冷暖傾向方面的差別和變化，結(jié)果是因小失大，失去了整體的關(guān)系，破壞了協(xié)調(diào)一致的整體效果。

另外，除光源外，還應(yīng)該注意觀察畫面中面積較大的色塊的色彩傾向和冷暖傾向，因?yàn)橄襁@樣區(qū)域性的大色塊在構(gòu)成整體基調(diào)中起著很大的作用。在自然物象的色彩現(xiàn)象中，色塊與色塊在面積上相對(duì)比較時(shí)，經(jīng)常存在著大色塊的色彩現(xiàn)象，比如：藍(lán)天、草地、叢林等等。在作畫時(shí)，不僅要考慮到和處理好這些大色塊在整體中的地位、比例和分量等各種關(guān)系，而且在確立考慮上，也應(yīng)該注意到它們對(duì)形成基調(diào)、支配基調(diào)的重要作用。一般來(lái)說(shuō)，大色塊對(duì)調(diào)子的明暗、色彩和冷暖變化產(chǎn)生較大的影響，在一定程度上左右著調(diào)子。而且有時(shí)大色塊還可以直接構(gòu)成調(diào)子。不過(guò)這種大色塊在畫面上應(yīng)處于絕對(duì)的主體地位，這種地位取決于面積的大小，只有面積絕對(duì)大的色塊才能形成整體的調(diào)子。

(2)色彩的系統(tǒng)關(guān)系。

在確立和掌握了整體基調(diào)的基礎(chǔ)上，還要更進(jìn)一步尋找自然色彩在相互關(guān)系中形成的系統(tǒng)關(guān)系，這種關(guān)系更為復(fù)雜而普遍，是形成自然色彩在大的協(xié)調(diào)關(guān)系和對(duì)比關(guān)系方面不可缺少的因素。在同一系統(tǒng)中，色彩之間有著協(xié)調(diào)一致的關(guān)系。光源是形成色彩系統(tǒng)關(guān)系的主要因素，它把各種不同色彩的物象的受光面統(tǒng)一在光源色之中，這就形成了物象受光面的色彩系統(tǒng)關(guān)系。環(huán)境色主要在物體的背光面起作用，由于物體之間的反射光或透過(guò)光較為復(fù)雜，所以一般不會(huì)形成背光面的色彩系統(tǒng)關(guān)系?？臻g色是形成色彩系統(tǒng)關(guān)系較為重要的因素，在近距離內(nèi)不會(huì)構(gòu)成色彩的系統(tǒng)關(guān)系，只在遠(yuǎn)距離上才容易感覺(jué)到“空間層次色”所形成的色彩系統(tǒng)關(guān)系，而且遠(yuǎn)、中、近三層都有不同的系統(tǒng)色。

空間色是個(gè)不穩(wěn)定的因素，由于光源及空間微粒量的變化的影響，空間色在層次上、色彩上及清晰程度上都會(huì)出現(xiàn)變化，所以要善于發(fā)現(xiàn)和把握住這些變化，才能更生動(dòng)地表現(xiàn)好那些微妙的空間層次色。

(3)對(duì)比的觀察對(duì)協(xié)調(diào)畫面的作用。

對(duì)比的觀察也是培養(yǎng)色彩的觀察能力和協(xié)調(diào)畫面色彩的最得力、最重要的手段之一。對(duì)比的觀察可以幫助我們克服由于“色彩固有觀念”所造成的那種簡(jiǎn)單的色彩感覺(jué)，能加強(qiáng)對(duì)色彩的辨別能力，從而提高色彩的表現(xiàn)力。

“對(duì)比”的方法和要求就是要尋找和發(fā)現(xiàn)色彩與色彩彼此的相近或相異之處，通過(guò)色彩的相互比較，找到色彩之間在色相、明度、純度和冷暖傾向方面的差別，分清主次、輕重、強(qiáng)弱、虛實(shí)、色彩傾向、冷暖傾向……使所有色彩在這些關(guān)系中能恰如其分地組合與配置，構(gòu)成色彩完美的整體。

在進(jìn)行色彩的對(duì)比時(shí)，應(yīng)該是由大到孝由整體到局部、從大關(guān)系出發(fā)，確立了大色塊的彼此關(guān)系、在整體中的地位、色彩傾向和冷暖傾向以后，再進(jìn)入局部的比較和分析，尋找和發(fā)現(xiàn)更為復(fù)雜的色彩差別和變化。然后再回到大的關(guān)系中，比較小色塊與大色塊、小色塊與整體的關(guān)系。遵循：整體——局部——整體這一有效、科學(xué)的方法來(lái)進(jìn)行對(duì)比。

另外，對(duì)客觀事物進(jìn)行觀察和寫生時(shí)，為了便于對(duì)景物的描繪，要善于捕捉時(shí)機(jī)，而且要把握第一感覺(jué)，或者說(shuō)第一構(gòu)想，讓這種“構(gòu)想”貫穿始終，即使條件變了，也要根據(jù)“構(gòu)想”來(lái)完成作品。

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