今天聊一聊書畫初學(xué)者容易犯得毛病和誤區(qū)，首先說說最大的問題，選擇老師：我經(jīng)常遇見學(xué)員們希望選擇年齡大一些的中老年作為自己的老師。原因很簡單，年齡大的水平高，有耐心。后者我暫成，不僅僅有耐心，還有責(zé)任心，但水平高則不一定。書畫的學(xué)習(xí)門檻很低，一支筆，幾張紙，一瓶墨汁即可加入學(xué)習(xí)書畫的歷程。所以學(xué)習(xí)者文化、悟性就良莠不齊，寫了幾十年書法和畫了幾十年畫的人，不懂得書法真諦，不知道國畫意義的大有人在，而且占了絕大多數(shù)，我見過的中老年書畫者真正懂得書畫真諦的幾乎沒有。反正我是沒見過。來墨韻堂求職的不在800位之下，但真正懂行的，是行家的，肚囊寬綽的30位不到。而且這30位中沒有一位年齡超過35歲的。為什么呢？我也不是很清楚，只能胡亂猜測了，首先說說30年前，那時字貼、畫冊的印刷水平很低，國畫基本上是黑白色，壓根沒有彩色的，更不用說墨色變化的豐富性了。我記得我那時買的《芥子園》，就是黑白兩色。一點的墨色變化都沒有。而國畫最基本也最主要的就是墨色變化，通常講墨分五色。淡而不薄，濃而不死。那時從畫冊上一點點也看不到，字帖也是，線條的墨色表達，線條的質(zhì)感，筆的運行軌跡您想看到，簡直癡人說夢?，F(xiàn)在科技在飛躍，印刷品越來越逼真。印刷品簡直可以和真跡媲美。這是我們那一代人所沒有的。所以，兩代人學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)有了天地之別。我們那一代人只有遇到名師指點你才能真正學(xué)到真東西，但有幾個像我這么走運的呢，很少。再說的直接一些，俗一些，到了六七十歲還要靠教學(xué)來維持生計，怎么會有真東西呢。我曾經(jīng)試著請過一些二流的書畫家來我這任教，結(jié)果都被婉拒。原因很簡單，人家一副書畫作品就能賣到三五萬，誰會苦哈哈的教學(xué)，掙你這區(qū)區(qū)幾千元錢！只有那些年輕人，專業(yè)能力夠了，文化深度夠了，但人生閱歷不夠，人脈圈子不夠。致使自己還沒有機會被大家認(rèn)可，也就是沒有名氣。才來這種地方教學(xué)維持生計。

第二個誤區(qū)就是初學(xué)者總把書法看成寫字，臨習(xí)字帖不講究，臨習(xí)的只是外在形像。范本的選擇也是一門學(xué)問，歷代書家的經(jīng)典范本很多，但不是每個人都可以學(xué)習(xí)的，也不是每個人都可以學(xué)習(xí)到位的。要選則適合你的范本來學(xué)習(xí)。我經(jīng)常拿談戀愛、結(jié)婚做比喻：眼緣就像是談戀愛，喜歡就可以，結(jié)婚是要選擇合適，習(xí)慣合適，認(rèn)識統(tǒng)一，性格互補。才能有白頭到老的可能性。范本既是如此，要選則適合你的，不是你喜歡的來學(xué)習(xí)。天底下沒有一個書家可以學(xué)遍所有范本，沒有一個書家可以學(xué)習(xí)任意范本都能學(xué)進去。我們是人不是神?？傄乙粭l適合你性格與審美的道路要走。還好，我們歷史豐富，什么樣的風(fēng)格都有，并且都豐富。都有允不盡的營養(yǎng)。再者我們學(xué)的是什么？字的外形嗎？顯然不是，我們學(xué)習(xí)的是文化，我們不能只臨習(xí)字帖、畫冊的外在內(nèi)容，而是要領(lǐng)略內(nèi)在文化。我曾經(jīng)接過一個咨詢電話，是一位母親打來的，要給孩子咨詢學(xué)習(xí)書法，因為孩子在其他機構(gòu)學(xué)習(xí)了四年，沒什么進步，而且父母感覺老師教的有問題，怕給還子帶歪了。我問他書法文化孩子有無學(xué)習(xí)。母親的答案顯然不專業(yè)，認(rèn)為書畫文化就是書畫歷史，知道幾個書畫家的名字，代表作品就行了。顯然是錯誤的，我們書畫文化藝術(shù)顯然是要作者表達出自身文化的。啟功先生在書壇地位極高，模仿他的市面上也很多，多的令你目不暇接。但沒有一個人可以模仿到百分之一的神采，為什么，因為啟功老先生是國學(xué)大師（國家封的），有著深厚的文化底蘊，書法作品里的每一根線條都承載著老先生的深厚文化底蘊，寬宏的人格魅力。這些是文化的表現(xiàn)，也許你努力幾年你的技法可以和啟功先生一樣，但文化底蘊不是幾年可以積攢下來的，更不要說人格魅力了。書畫是小道，是極具個人文化色彩的一種藝術(shù)形式。所以文化的不同就意味著個人品味的高低。

第三個誤區(qū)是選擇毛筆，很多時候都是認(rèn)為初學(xué)者要使用羊毫作為初學(xué)者使用的工具。筆毫軟可以練習(xí)腕力。甚至出現(xiàn)了類似于練武術(shù)輕功的模式，在筆桿上栓個重物，一撤下重物，手就身輕如燕了。純屬愚弄大眾，該殺。字體風(fēng)格的不同是有筆的功勞，不同的風(fēng)格選擇不同材質(zhì)的毛筆，不同質(zhì)地的宣紙。所以說你選則范本的不同，就意味著你要選則適合他風(fēng)格表現(xiàn)得毛筆。再者，掌控毛筆是要越輕越好，執(zhí)筆輕線條表現(xiàn)得才不緊張，才會流暢，才會有彈性。你握毛筆像關(guān)公拿大刀，線條也會殺氣重重。栓個重物，只會讓學(xué)員握筆的力道越來越重，不會再變輕，拿下重物也是一樣，因為他習(xí)慣了。執(zhí)筆輕是對筆掌控能力提高的體現(xiàn)。就像啟功先生說的，我和泰森對壘，我不是他對手，泰森跟我比寫有力度的線條，他不是個。就是這個意思，不是因為力氣。中國崇尚氣力的表達，人活一口氣，人活著要有骨氣，人要有氣節(jié)。所以書畫線條的表達是通過氣力，而非力氣。你說這種栓重物的練習(xí)執(zhí)筆方法的人該不該殺。因為他殺死了中華幾千年氣節(jié)的文明。