空間和時(shí)間要高度集中劇本中通常用“幕”和“潮來(lái)表示段落及情節(jié)?！耙荒弧笨煞譃閹壮”疽话阋笃荒芴L(zhǎng)人物不能太多場(chǎng)景也不能過(guò)多地轉(zhuǎn)換。2.反映生活的矛盾要尖銳突出劇本中的矛盾沖突大體分為發(fā)生、發(fā)展、高潮和結(jié)尾四部分。演出時(shí)從矛盾發(fā)生時(shí)就應(yīng)吸引觀眾矛盾沖突發(fā)展到最激烈的時(shí)候稱為高潮這時(shí)的劇情也最吸引觀眾最扣人心弦。高潮部分也是編寫(xiě)劇本和舞臺(tái)演出的“重頭戲”是最“要?jiǎng)拧?、最需要下工夫之處?.劇本的語(yǔ)言要表現(xiàn)人物性格劇本的語(yǔ)言包括臺(tái)詞和舞臺(tái)說(shuō)明兩個(gè)方面。劇本的語(yǔ)言主要是臺(tái)詞。臺(tái)詞就是劇中人物所說(shuō)的話包括對(duì)話、獨(dú)白、旁白。舞臺(tái)說(shuō)明又叫舞臺(tái)提示是劇本語(yǔ)言不可缺少的一部分是劇本里的一些說(shuō)明性文字。舞臺(tái)說(shuō)明包括劇中人物表劇情發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、服裝、道具、布景以及人物的表情、動(dòng)作、上下場(chǎng)等。影視的劇本結(jié)構(gòu)形式有如下四種1.戲劇式戲劇式劇作主要按沖突來(lái)結(jié)構(gòu)劇本一般按順時(shí)序發(fā)展劇情有序幕、開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局、尾聲等幾個(gè)部分。戲劇式結(jié)構(gòu)致力于表現(xiàn)人物的外部沖突。這種沖突主要通過(guò)語(yǔ)言和行為兩個(gè)方面來(lái)表現(xiàn)。2.心理式心理式結(jié)構(gòu)也被稱為時(shí)空交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)。心理式結(jié)構(gòu)以主要人物心理活動(dòng)的變化為結(jié)構(gòu)的線索表現(xiàn)為時(shí)空交錯(cuò)的自由它往往根據(jù)人物的心理活動(dòng)用回憶和倒序閃回的方式把過(guò)去、夢(mèng)幻、現(xiàn)在甚至未來(lái)自由地交織在一起。3.散文式散文式結(jié)構(gòu)不追求情節(jié)的完整性和情節(jié)發(fā)展的因果關(guān)系也沒(méi)有很強(qiáng)的戲劇化沖突往往是截取一段生活流程用較為寫(xiě)實(shí)的手法記錄下來(lái)。4.解構(gòu)式解構(gòu)式結(jié)構(gòu)是后現(xiàn)代主義文化在電影藝術(shù)領(lǐng)域的一種表征。這種結(jié)構(gòu)不求完整甚至有意地自我解構(gòu)和顛覆。劇本基本理論態(tài)度、主題態(tài)度寫(xiě)故事最重要的是對(duì)故事的態(tài)度不同的態(tài)度會(huì)產(chǎn)生不同的效果。舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子同樣是寫(xiě)一個(gè)青樓女子的故事如果作者是以一個(gè)淫穢、色情的態(tài)度去寫(xiě)故事自然集中于男女之間歡愛(ài)的部分。相反如果作者是以一個(gè)同情、尊重的態(tài)度去寫(xiě)故事便會(huì)集中于描寫(xiě)青樓女子被迫賣身身不由己的可憐、無(wú)奈6767主題在下筆寫(xiě)故事之前你必須要問(wèn)自己你要講一個(gè)怎樣的故事是朋友之間的友情如電影午夜牛郎—midnightcowboy男女之間的愛(ài)情鐵達(dá)尼號(hào)—Titanic外星人入侵地球的故事天煞地球反擊戰(zhàn)還是一個(gè)控訴戰(zhàn)爭(zhēng)的故事殺戮戰(zhàn)唱platon等。這就是主題。主題必須十分明確、貫徹、毫不懷疑。你不能寫(xiě)一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)片段一時(shí)就懷疑戰(zhàn)爭(zhēng)一時(shí)就歌頌戰(zhàn)爭(zhēng)。主題有如一個(gè)指南針?biāo)鼤?huì)引導(dǎo)你創(chuàng)作故事和貫穿故事中的枝節(jié)。而最重要的是它能避免你在寫(xiě)作中偏離主道。試舉一例清朝皇帝雍正在野史中是一個(gè)殺弟、殺父奪位強(qiáng)奸弟弟妻子的禽獸。但在《雍正王朝》電視劇作者筆下的雍正卻是一個(gè)好皇帝。因?yàn)樽髡叩闹黝}是要寫(xiě)一個(gè)好皇帝所以在故事中只會(huì)見(jiàn)到雍正徹夜不眠批奏章、視察農(nóng)民、減稅、推行德政等場(chǎng)面并沒(méi)有殺弟、殺父等場(chǎng)面。所以一套成功的劇本是要讓觀眾看完后清楚明白作者想表達(dá)的思想和主題。創(chuàng)造角色沖突角色沖突是吸引觀眾的不二法門(mén)。這包括故事角色和角色之間的沖突角色和他自身價(jià)值觀的沖突等。方法一故事里的人物想做一些事但有一股力量抗衡他例如電影《怒火風(fēng)暴》故事中主角剛剛經(jīng)歷完痛苦的牢獄生涯當(dāng)他出獄時(shí)他一心想見(jiàn)自己的妻子重過(guò)正常人的生活。但他的妻子逃避他不認(rèn)他而四周的人也因他的犯罪記錄而歧視他。方法二不能分解的關(guān)系當(dāng)角色和角色之間存在沖突而且有一個(gè)不能分開(kāi)的結(jié)把他們拉在一起好戲便來(lái)了。舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子男主角的妻子是個(gè)八卦的女人而男主角的母親則是個(gè)守禮節(jié)的傳統(tǒng)婦女。因?yàn)榄h(huán)境的因素主角和他的妻子必須搬進(jìn)家里和媽媽一起祝試想兩個(gè)完全沖突的人媳婦和婆婆被一個(gè)不能分解的關(guān)系拉在一起時(shí)會(huì)怎樣二、劇本寫(xiě)作常犯的錯(cuò)誤1.把劇本寫(xiě)成了小說(shuō)最常見(jiàn)的錯(cuò)誤剛剛上面提到有的朋友把劇本寫(xiě)成了小說(shuō)不是不可以但那個(gè)是文學(xué)劇本根本不能用來(lái)指導(dǎo)拍攝和制作。舉個(gè)例子你可以在小說(shuō)里花幾頁(yè)的筆墨來(lái)寫(xiě)一個(gè)人的身世背景家庭組成或是用幾頁(yè)的筆墨來(lái)描寫(xiě)主角的心理斗爭(zhēng)過(guò)程但這些東西是無(wú)法表現(xiàn)在電影銀幕上的。你的劇本就是一個(gè)銀幕你所要表現(xiàn)的是電影銀幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動(dòng)這類東西是無(wú)法很好地表現(xiàn)出來(lái)的。加旁白當(dāng)然可以除非你能忍受主角的畫(huà)外音在一動(dòng)不動(dòng)的鏡頭里讀幾頁(yè)小說(shuō)。電影通過(guò)畫(huà)面表達(dá)情緒你的劇本就是電影畫(huà)面要通過(guò)攝像機(jī)的角度來(lái)寫(xiě)這可能會(huì)引起第二個(gè)問(wèn)題。2.不必要的攝像機(jī)標(biāo)注畫(huà)蛇添足如果你這樣寫(xiě)劇本在5號(hào)升降臺(tái)用盤(pán)納為升70型攝像機(jī)60mm鏡頭由8.5m搖至2m對(duì)焦6767如果你這樣寫(xiě)就算過(guò)了審稿人這一關(guān)你的劇本也會(huì)被導(dǎo)演扔掉。你不需要教他怎么拍這不是你的事。你在寫(xiě)劇本的時(shí)候完全不用擔(dān)心攝像機(jī)的事。但是不是劇本就不要考慮攝像機(jī)了呢也不是你需要考慮攝像機(jī)的關(guān)系而不是位置。