人們認(rèn)為如今大多數(shù)攝影師不再，或者說永遠(yuǎn)也不會(huì)踏進(jìn)傳統(tǒng)的暗房工作，這一觀念對(duì)于我來說是不同尋常的。許多民眾對(duì)于攝影的看法歷史性地（或者說電影化地）與這樣的畫面聯(lián)系在一起，即一位男攝影師或女?dāng)z影師在一盤盤液體狀的東西前弓著腰耐心地等待照片顯影，而他們往往是被溫暖，散發(fā)著琥珀色柔光的暗室安全燈所籠罩。那么這樣一種大家共有的印象是否會(huì)被一個(gè)人沐浴在麥金塔電腦（蘋果機(jī)）顯示器發(fā)出的冷光之中，沿著直方圖滑動(dòng)光標(biāo)的畫面所取代呢？AdamBartos的新書《暗房》（Darkroom）揭秘了這一版畫制作似的，瀕臨滅絕的技藝，讓世人了解到底是在什么樣的環(huán)境中產(chǎn)生出了媒體大多數(shù)最偉大的照片。

對(duì)于Bartos這一代的攝影師來說在暗房里工作是藝術(shù)家創(chuàng)造過程很自然地延伸。然而我認(rèn)為這本書很有可能是為他們這一代人所唱的一首挽歌，事實(shí)上Bartos自己也已經(jīng)在十多年前使用數(shù)字技術(shù)制作他的攝影作品了。

“我從不認(rèn)為好的攝影師是在暗房里產(chǎn)生的。能不能成為好的攝影師，選擇和創(chuàng)造過程是關(guān)鍵。我之所以對(duì)兩種不同的印刷方式加以區(qū)別是因?yàn)槲覍?duì)它們有感情，就像是文物對(duì)于歷史的感情。在暗房里工作過的攝影師可能會(huì)與我有同感但我希望那些沒有暗房工作經(jīng)歷的攝影師也能夠?qū)ζ渌軇?chuàng)造出的無限可能產(chǎn)生興趣，而不是盲目地追捧所謂的標(biāo)準(zhǔn)產(chǎn)品。數(shù)碼印刷的方式能很容易地制作出好照片，但是要?jiǎng)?chuàng)作出漂亮且情感豐富的照片卻依舊很難。

Bartos的照片《Lifes》呈現(xiàn)出了暗房是怎樣同時(shí)作為實(shí)驗(yàn)室和私人空間存在的—房間里到處都裝飾著護(hù)身符；安全燈上吊著一個(gè)羅盤，從未使用過的設(shè)備上蒙著厚厚的灰塵。（這使我想起了我曾經(jīng)讀過的關(guān)于美國攝影師GarryWinogrand的一個(gè)故事。在他暗房里擺放著的放大機(jī)上掛著一些小物件，包括一只舊的蝴蝶結(jié)，一串念珠。別人問他為什么會(huì)掛這些東西，他簡單地回答道，“因?yàn)樗鼈儧]有威脅性?！保?/p>

我的大部分時(shí)間都是作為印刷工在市郊工作，所以當(dāng)我看到這些暗房的照片時(shí)，過去25年的回憶如洪水般襲來：在HelenButtfield位于老IrvingKlawStudio上的暗房沖印，BettyPage經(jīng)常會(huì)在212East14thstreet拍照；試著將圖像印在GAF相紙上，這種相紙?jiān)谠缭?968年就已經(jīng)停產(chǎn)，而我正好是在這年出生的；我的沖印老師SidKaplan朝顯影劑托盤里到熱咖啡，因?yàn)樗X得沖印這個(gè)化學(xué)過程“太冷了”；回到位于35街公寓的簡易暗房里發(fā)現(xiàn)一只鴿子停在我的膠片烘干線上。發(fā)現(xiàn)我的小貓Bun-Bun又一次地將我16X20顯影盤當(dāng)作了貓砂。我的換氣扇從窗戶上掉了下去，砸碎了樓下鄰居的窗戶。我的Gra-lab放大機(jī)定時(shí)器倒數(shù)5、4、3、2時(shí)發(fā)出的尖利的滴滴聲。

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