題材和主題是畫(huà)家們創(chuàng)作中的日常話(huà)題，而古代的中國(guó)畫(huà)家則難得說(shuō)起。當(dāng)然題材總是有的，主題也總是存在的，只是不消說(shuō)或者不易說(shuō)而已。我一直愛(ài)好讀點(diǎn)古詩(shī)詞，長(zhǎng)期對(duì)“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”這類(lèi)大白話(huà)的妙處捉摸不清，歷來(lái)評(píng)詩(shī)者都同聲稱(chēng)好，但終究還是“好在沒(méi)法說(shuō)”，這大概就是中國(guó)文藝的共同特征。后來(lái)我偶然把謝靈運(yùn)的“池塘生春草”、李易安的“應(yīng)是綠肥紅瘦”、蔣捷的“紅了櫻桃，綠了芭蕉”聯(lián)系起來(lái)，發(fā)現(xiàn)他們表現(xiàn)的原是同一個(gè)主題：“流光容易把人拋”！池塘、春草、海棠、櫻桃、芭蕉都是目之所擊信手拈來(lái)的，可以是它們，也應(yīng)該可以是別的什么?？梢?jiàn)意有所欲達(dá)，則眼前萬(wàn)物攬而被之，無(wú)不如意也。我從這里仿佛悟到中國(guó)文人寫(xiě)意畫(huà)觀(guān)察和表現(xiàn)方法上的基本特征：不是觸景生情，而是移情及物；我是主動(dòng)方，物是被動(dòng)方。

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