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沈陽易水茗春書法美術培訓基地

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白砥:講述書法的大巧似拙與返璞歸真

124 2017-07-20

“拙”,究竟是一種怎樣的美?

白砥自己是這樣說的:“什么叫‘拙’?這是很傳統(tǒng)的一種表達。老子說,大巧若拙,這是中國文化里境界最高的東西。藝術的最高境界,是返璞歸真,不是越精巧越好。中國人的美學傳統(tǒng),包容或中和,最后要能夠返過來,返璞歸真的返。最高的雄厚恰恰是以柔去表現(xiàn)的,精巧到極致最后變成拙。”

“拙”的美,是一種源于中國文化內(nèi)在的氣質(zhì),能感覺到,卻難以捕捉。在2013年寫就的文章《反者道之動》里,白砥說,中國文化“玄深”所在,是在“簡單的表象下內(nèi)伏天地之理,人心之情。我們所說的書法、繪畫,還有諸如音樂、舞蹈、雕塑這些藝術,所表現(xiàn)的正是天理和人心。都說濃縮的是精華,濃縮了的東西外表可能不再光鮮,不光鮮就不能討大眾喜歡。你看看那些中藥,五味相雜,濃縮了怎么就都是苦的呢?”

普通人聽來,或許一下子并不能全明白。但光從外在而言,“拙”,也還是有一些說道的。線條、空間、結構、布局,包括字與字之間的關系等等,細細看后,就會有體會。

白砥說,這種視覺感,主要綜合了篆刻立面的效果,中國畫的構圖以及西方現(xiàn)代藝術的形式感。

不如就從作品起步,伴以白砥的旁白,來體味拙之美。記者補白

其實,在白砥書法的“拙”之美里頭,還有一個小小的,看起來無關緊要但比較有趣的細節(jié),那就是紙張的做舊。這種做舊,一般是針對毛邊紙。毛邊紙,就是我們書畫店里常見的黃色粗糙的、廉價的紙張,幾塊錢一刀,通常用來練習。

新的毛邊紙,看上去“火氣”比較旺?!盎饸狻边@個東西是什么呢?這是一種藝術家很感性的說法,就是感覺比較燥。

白砥在創(chuàng)作一些傳統(tǒng)作品時,會用到毛邊紙。為了讓紙張火氣褪去,變得古雅,他會親自為紙張做舊。紙張做舊的方法,因人而異,主要看書法家個人愛好,最后呈現(xiàn)的效果,只要接近古代字帖就可以。

白砥的方法很簡單,就是在作品完成,拓的時候,在漿糊里頭調(diào)一些墨、朱砂、赭石之類,或者在漿糊水里倒一些茶葉水。

這種做舊的紙張,他通常用在傳統(tǒng)作品的創(chuàng)作上,現(xiàn)代感強烈的作品,更適宜用白色的宣紙,因為黑白對比之下,作品會更有效果。

白砥:講述書法的大巧似拙與返璞歸真

《送孟浩然之廣陵》2013年

作品:李白《送孟浩然之廣陵》2013年

空間

作品:李白《送孟浩然之廣陵》2013年

這件作品很講究空間感。線條的轉帶,楷書和草書,在空間中行走變幻,其中幾個字有狂草的意識,收放、疏密、錯位、穿插,總體空間上協(xié)調(diào)呼應,現(xiàn)代感很強??莨P、濃墨,線條,創(chuàng)作的時候,我是無意識隨機應變的,這主要靠的是平時訓練時的積累。

書法創(chuàng)作的現(xiàn)代感,主要表現(xiàn)為整體的結構和空間感。這件作品,落款也是精心布局后的結果,我用楷書來反襯了行草。

白砥:講述書法的大巧似拙與返璞歸真

《蝶戀花》2005年

作品:歐陽修《蝶戀花》2005年

古雅

作品:歐陽修《蝶戀花》2005年

我的小楷追求的是古雅之氣,比較注重內(nèi)在韻味。有人說,心平靜氣的小楷,可以讓現(xiàn)代人遠離浮躁與焦慮,我自己寫的時候,也有一種百寫不厭的感覺。小楷的落款方式,也是一種空間布局的表現(xiàn)。

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