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論油畫(huà)技法

280 2012-12-12

     一、關(guān)于油畫(huà)色彩
     油畫(huà)顏料幾十種，頂多也只上百種，但生活中的色彩上萬(wàn)種。用有限的顏料去表達(dá)無(wú)限的色彩對(duì)象，是一門(mén)要研究的學(xué)問(wèn)。
    油畫(huà)的基本技法是有規(guī)律的，有一定的科學(xué)性。寫(xiě)生色彩學(xué)研究的核心，是擺脫只看固有色的機(jī)械觀察法，培養(yǎng)對(duì)條件色的整體觀察法。
    什么是固有色？即所謂物體本來(lái)存在的顏色，稱之固有色。
    什么是光源色？光不完全是白的，光是有色彩的。
    什么是條件色？在特定光線條件下和在特定環(huán)境條件下的物體色彩，叫條件色。
    什么叫對(duì)比色？同樣一個(gè)人，在紅布前，臉色偏綠，在綠布前臉色偏紅。
    什么是暖色？紅色、黃色、橙色、或偏紅黃之色，是暖色。什么是冷色？白色青籃色或偏青籃之色，是冷色。什么中間色？凡屬冷暖綜合之色，是中間色。如綠色，紫色。
    對(duì)色彩，再深一層的研究，除紅、橙、黃、綠、青、籃、紫色之區(qū)別外，深紅、淡紅，同冷紅、暖紅，是兩種性質(zhì)。兩種概念。要搞清色相、色度、色性，即包含在某一色之中，但又各自有獨(dú)立的意義，統(tǒng)一而對(duì)立。

    色相是什么？色彩之區(qū)別就是色相。如赤、橙、黃、綠、青、籃、紫。色度是什么？同一色相之深淺就是色度。如深紅、淺紅、深黃、淺黃。色性是什么？冷暖色彩之區(qū)別就是色性。黃色有冷黃、暖黃，檸檬黃偏冷，中黃、橙黃偏暖。紅有冷紅、暖紅，朱紅、大紅偏暖，玫瑰紅、紫紅偏冷。
    認(rèn)識(shí)并掌握了色彩冷暖，就是進(jìn)入了色彩的高級(jí)階段。懂得了色彩的冷暖變化，才是真正懂得了色彩。
    寫(xiě)生色彩的觀察方法最主要的特點(diǎn)----就是把對(duì)象、光源色、環(huán)境反射色，三者作為不可分割之整體，加以觀察。換言之，作畫(huà)觀察對(duì)象時(shí)，必須同時(shí)看見(jiàn)三者的關(guān)系，加以感覺(jué)。這叫從局部入手，整體觀察。
    所謂色彩之冷暖變化，通常是指亮暗面色彩之對(duì)比，以及前后空間色彩之對(duì)比。在自然界中，亮暗面色彩冷暖之變化，有沒(méi)有規(guī)律呢？誠(chéng)然是有的。亮面、暗面、高光，色彩冷暖變化的主要規(guī)律如下：
    （一）光源色的冷暖，決定亮面的冷暖，直接影響亮面之色彩。
    （二）亮面之色相，是物體本色（固有色）同光源色之綜合。
    （三）亮部之中間色調(diào)（指由受光部轉(zhuǎn)暗部的中間過(guò)渡面），其色彩比高光復(fù)雜，是受側(cè)射光與環(huán)境色以及側(cè)反射光之影響，它的色相是光源色、固有色和環(huán)境反射色之綜合。
    （四）高光是受光直射，因此是直接反射光源色，基本是光源本色之反映。因此高光的色相與冷暖，基本上是光源色的色相與色性。

    以上是亮面色彩冷暖變化之規(guī)律。
    （五）環(huán)境反光色的冷暖，往往影響并決定暗部的冷暖傾向。
    （六）暗面的色相，是固有色與環(huán)境反光色，以及在亮面對(duì)比下引起暗面色彩變化之綜合。所謂亮面暖色,暗面就冷色,只是一般色彩對(duì)比現(xiàn)象,不能成為固定公式。以上這些冷暖變化之規(guī)律，也不能機(jī)械連用，只需記住一條根本的道理；即亮暗面并非是同一色之濃淡深淺，而是有冷暖色對(duì)比。究竟應(yīng)該是暖是冷，要靠眼睛去感覺(jué)，而不是套用理論。

    一切靠感覺(jué)，才是繪畫(huà)理論中之理論。往往有的時(shí)候，需靠運(yùn)用色彩去達(dá)到空間之效果，這叫“色彩空間”或“色彩透視”。也就是研究遠(yuǎn)近色彩之變化。為了表達(dá)近、中、遠(yuǎn)之三層空間，以至自然界的無(wú)限遠(yuǎn)，在色彩運(yùn)用上，就是掌握色強(qiáng)、色弱之技巧。色彩強(qiáng)弱變化的一般規(guī)律有：
    （一）同樣色彩的物體，其色彩感，近強(qiáng)遠(yuǎn)弱，近暖遠(yuǎn)冷。近處偏黃綠，遠(yuǎn)處偏籃紫。
    （二）暖色比冷色強(qiáng)，冷色比間色強(qiáng)。
    （三）色彩對(duì)比大的強(qiáng)，對(duì)比小的弱。
    （四）色彩純的強(qiáng)[用原色],經(jīng)調(diào)合的輔色弱,二次調(diào)合之色比三次調(diào)合之色的色感強(qiáng),如此類推。
    如何運(yùn)用色彩之心理學(xué)去感覺(jué)主觀世界，如何把色彩化為情感，又如何把感情變?yōu)樯?，探討諸如此類問(wèn)題才可使色彩進(jìn)入更高級(jí)的境界。但不是每個(gè)畫(huà)家都能成功，有個(gè)人條件的問(wèn)題，同靈氣有關(guān)。油畫(huà)自古以來(lái)，色彩超凡的畫(huà)家極少數(shù)。過(guò)早急于投入現(xiàn)代流派求名的畫(huà)家，往往忽視基礎(chǔ)，去尋求登峰造極之捷徑。其實(shí)無(wú)徑可捷，色彩之修養(yǎng)，必須從基礎(chǔ)而來(lái)。
    二、關(guān)于寫(xiě)生方法

    三、關(guān)于油畫(huà)步驟
    1.暗部問(wèn)題。
    暗部是重要的，一定要下功夫研究。暗部色彩強(qiáng)調(diào)透明，沒(méi)有準(zhǔn)確的暗部就沒(méi)有明確的亮部。沒(méi)有色彩透明的暗部就沒(méi)有明快誘人的亮部。
    2.油畫(huà)的步驟永遠(yuǎn)是從暗部開(kāi)始畫(huà)，由暗到亮。首先要畫(huà)整個(gè)畫(huà)面的最暗處，而每一個(gè)局部也是先畫(huà)暗部。亮部放在最后畫(huà)，大量時(shí)間是畫(huà)各種不同的灰色調(diào)即中間色調(diào)。不要擔(dān)心自己的畫(huà)亮不起來(lái)，沒(méi)有開(kāi)始的灰，就沒(méi)有最后的亮。
    3.作畫(huà)開(kāi)始鋪顏色應(yīng)該是普遍鋪。不要畫(huà)完一部分再畫(huà)第二部分，要每一部分都畫(huà)幾筆，東畫(huà)幾筆，西畫(huà)幾筆，畫(huà)幾筆暖色再畫(huà)幾筆冷色。由遠(yuǎn)到近，由弱到強(qiáng)。先畫(huà)灰色調(diào)，后畫(huà)對(duì)比色。
    4.畫(huà)面如何才能明快？要解決畫(huà)面亮不亮的問(wèn)題，不在于把色彩畫(huà)得無(wú)限鮮艷甚至用原色，相反，全部使用鮮艷的顏色就會(huì)達(dá)到綜合而變?yōu)楸容^厚重的中間調(diào)子。色調(diào)明快的秘訣在于正確運(yùn)用并強(qiáng)調(diào)素描的黑白灰以及適當(dāng)處理色彩之對(duì)比.然而高級(jí)的用色技巧是以艷麗色求沉穩(wěn)、厚重，以灰色求明快輕松。

    四、調(diào)色技巧
    1.真正的調(diào)色不能在調(diào)色板上，而應(yīng)在畫(huà)布上，只有畫(huà)面才能告訴你需要什么顏色。
    2.顏色種類不必太多，十多種即可,它們是:白、檸檬黃、中黃、土黃、生赭、桔黃、朱紅、西洋紅、熟褐粉綠土綠、翠綠、湖藍(lán)、群青、煤黑。
    3.白、土黃、土紅、熟褐、土綠、翠綠、群青、煤黑，是油畫(huà)的基本常用色，它們也不易變色。
    4.熟褐、深紅、翠綠是暗部用色的三個(gè)寶。
    5.土黃、土紅是亮部基本的常用色。
    6.檸檬黃是風(fēng)景中高光、逆光、亮部很可貴的顏色，色感較冷。
    7.土綠、中綠、對(duì)樹(shù)而言，起萬(wàn)能的作用,如樹(shù)暗部¬——土綠加熟褐,偏冷可加群青;樹(shù)亮部——中綠加   土黃、檸橫黃，夕陽(yáng)或秋葉可再加桔黃。
    8.頭像暗部——土紅加象牙黑和土紅加翠綠。如果用朱紅加中綠也可產(chǎn)生相當(dāng)不錯(cuò)的暗部顏色。
    9.粉綠、淡紫紅是臉部和人體中間過(guò)渡面的調(diào)合色。
    10.畫(huà)很白的女人體，白、土黃、土紅、粉綠、中綠是基本用色，有時(shí)需要朱紅。
    11.室內(nèi)頭像高光——白加象牙黑，少量土黃。
    12 .要學(xué)會(huì)運(yùn)用象牙黑。暗部、亮部、中間色調(diào)都可用，往往同白色一樣重要。
    13.顏色粉，往往問(wèn)題產(chǎn)生在暗部，暗部不透明，畫(huà)粉了，整個(gè)畫(huà)面就會(huì)太粉。
    14.如何能把寫(xiě)生對(duì)象之色彩畫(huà)得更加好看？

    五.用筆技巧：
    筆觸是自然留下的，不能人為制造，但用筆要講究。
    1.養(yǎng)成畫(huà)一筆調(diào)一筆顏色的習(xí)慣。
    2.要一筆一筆擇顏色，不能仿佛平涂刷來(lái)刷去。油畫(huà)是從暗到亮多層的畫(huà)法，用筆擇顏色最符合。
    3.這一筆顏色同另一筆顏色要互相交錯(cuò)、互相壓。
    4.用筆一定要活，愈有靈氣的畫(huà)家用愈活，而脫離繪畫(huà)制造的工藝性。
    5.在油畫(huà)基礎(chǔ)技法中，用筆掌握輕、重、轉(zhuǎn)、拍、拖、擺。即可

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