人們在評價一個播音員、主持人的聲音時常說：“這個人的聲音適應力強，彈性好”；或是“聲音彈性差，表現(xiàn)力較弱”，這里“聲音彈性”這個概念指的是什么？如何理解？又如何獲得有“彈性的聲音”呢？

一 什么是聲音的彈性

“彈性”一詞借用于物理學，一般用來指事物的可多可少、可大可小的可變化性和可伸縮性?！奥曇魪椥浴眲t是指人們的聲音對于變化著的思想感情的表現(xiàn)能力。簡單的說就是聲音的色彩、氣息的狀態(tài)隨感情變化而產(chǎn)生的伸縮性、可變性。人的聲音彈性各不相同，有人的聲音對于不斷變化著的思想感情適應力強、表現(xiàn)力好，我們就說這個人的聲音富于彈性；有些人的聲音對于變化著的思想感情適應力差，表現(xiàn)力弱，我們就說這個人的聲音彈性差，對作品的適應面也就相對要窄。

二 怎樣獲得有彈性的聲音

1 體會情感，把握基調(diào)

聲音的彈性取決于聲音色彩的變化，感情的運動變化是聲音色彩變化的內(nèi)在依據(jù)。要想獲得有彈性的聲音，首先要以情為先，仔細體會情感，把握情感變化的脈絡。

.聲音色彩是情感色彩的外部體現(xiàn)，它與人的情感色彩之間存在有一定的對應關系。人的情感千變?nèi)f化，時而風和日麗、時而波浪漣漪、時而心焦氣躁、時而膽寒心虛. . .對應的就會出現(xiàn)有不同的聲音色彩、氣息狀態(tài) 。如心虛理虧時，說話就會支支吾吾，氣虛聲斷；內(nèi)心卑鄙乖張的人，心懷鬼胎，因此聲音也會陰陽怪氣，聲緊氣滑；內(nèi)心平靜的人聲音也較平緩柔和、如小橋流水。人在愉快時聲音色彩是明朗的、在憂郁時就會聲音黯淡。想要擁有變化的聲音，首先就要仔細的體會作品的情感狀態(tài)，準確把握創(chuàng)作基調(diào)，讓自己的情感與作品的情感一起運動起來，理解作品情感，感受情緒運動脈絡“以情帶聲”“以聲傳情”。要想提高情感的體會把控能力，除了要多學習多閱讀，增加文學修養(yǎng)，就要在平日的生活中多體會、多積累。不能憑空想象，簡單的見喜用喜色，見悲用悲聲。

那么，是不是讓我們的思想情感跟隨著作品運動起來，氣息、聲音就會自然而然的產(chǎn)生相應的變化，達到情聲一致的效果呢。我們的回答應該是這樣的：當人的思想感情處于運動狀態(tài)時，氣息、聲音總會有所變化，這在我們?nèi)粘Ｉ钪芯湍荏w會的到。但做為播音員、主持人這是遠遠不夠的，因為我們的播音創(chuàng)作不同于日常生活，它比日常生活更集中、更鮮明，因而要求播音員、主持人的聲音就要像畫家手中的畫筆與調(diào)色盤一樣。聲音變化越鮮明、色彩種類越豐富、變化層次越細膩，對感情的表現(xiàn)力就會越強，適應力就會越大。要想達到這個目的我們就要進行聲音和氣息的控制訓練。

聲音要有彈性， 唇舌靈活，語音流暢、自如是前提，在這方面達不到一定標準，就會出現(xiàn)吃字（音節(jié)部分或全部含混不清）、滾字（音節(jié)間“粘連”）、走音現(xiàn)象和語言的僵滯。

聲音要集中，咬字器官的力量就要集中，它主要應表現(xiàn)在唇和舌上。唇的力量要集中到唇的中央三分之一。唇的力量分散是造成字音散射的主要原因。通過練習唇力的繞口令，像“吃葡萄不吐葡萄皮??”“八十八只八個鳥.”等就會獲得明顯感覺。

舌力的集中要注意到兩個方面：一方面是將力量主要集中在舌的前后中縱線上。另一方面舌在發(fā)音過程中要取“收勢”，收攏上挺。這樣才能保證舌在咬字過程中彈動有力而靈活。舌力集中的練習應以字詞為主，把上述要求體現(xiàn)到字詞練習中。如反復發(fā)出“ga、ka、ha、jia、qia、xia、da、ta、na、la”就可以由后至前全面鍛煉舌力。在以聲母練習為主的繞口令里有許多是鍛煉舌力好的材料，可根據(jù)自己的情況，有選擇地去練。同時還可以做舌部體操,如彈舌或?qū)⑸囝^樹立在口中,做左右兩邊的滑動等，以增加舌尖的力量。
清晰、飽滿的吐字依賴吐字歸音的訓練。叼著有力的出字（出聲） 聲飽滿起的立字（行音） 干凈利索的歸音（收音歸韻），使吐字達到清晰、飽滿、彈發(fā)有力的境界。