人們的口才需要表達(dá)，演講要靠聲音去傳遞，說(shuō)話(huà)的聲音 影響甚至決定了講話(huà)的品質(zhì)和效果。同樣的內(nèi)容，講話(huà)的人不一 樣，結(jié)果會(huì)有很大的差別。每一個(gè)人的聲音都是不一樣的，就像 人的形貌、個(gè)性一樣，沒(méi)有一個(gè)是完全相同的。有的人講話(huà)的聲 音很好聽(tīng)，渾厚、飽滿(mǎn)，富有磁性；有的人講話(huà)的聲音不好聽(tīng)， 單薄、尖細(xì)，蒼白無(wú)味。人們講話(huà)的聲音可大可小，可高可低， 可快可慢，可單薄，也可渾厚，可富有磁性，也可單調(diào)無(wú)味，這 取決于講話(huà)者聲音的品質(zhì)和響度。

一、聲音之美 
魯迅先生曾說(shuō)過(guò)：“語(yǔ)言有三美：意美的感心，一也；音美 的感官，二也；形美的感目，三也?！边@里著重介紹“音美”。 何謂“音美”？美的聲音首先要讓別人聽(tīng)懂，其次就是要讓聽(tīng)眾覺(jué)得舒服，給人以美的享受。
那么，在說(shuō)話(huà)或是演講中如何做到音美呢？具體來(lái)說(shuō)，需要 具備以下幾點(diǎn)，才能真正算得上擁有美的聲音。
1．發(fā)音準(zhǔn)確、吐字清晰
準(zhǔn)確發(fā)音對(duì)講話(huà)來(lái)說(shuō)是件很重要的事情。只有發(fā)音準(zhǔn)確了， 才能避免一些因發(fā)音不準(zhǔn)確引起的麻煩。講話(huà)還要求吐字清晰， 要避免含糊其辭、咬字不清和咬舌的習(xí)慣，減少交流中的誤解和 尷尬。比如，在北京的公交車(chē)上，一位外地人拿著一張100元鈔 票向售票員說(shuō)：“建國(guó)門(mén)！”由于他發(fā)音不準(zhǔn)確，售票員誤聽(tīng) 成“見(jiàn)過(guò)么”，心想不就是100元嗎，誰(shuí)沒(méi)見(jiàn)過(guò)呀！所以她根本 不理睬這個(gè)外地人。這可把那位外地人急得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，不斷地喊著 “建國(guó)門(mén)！建國(guó)門(mén)！”售票員聽(tīng)著怪生氣的，實(shí)在忍無(wú)可忍，便 大吼了一聲： “不就是100元嗎，誰(shuí)沒(méi)見(jiàn)過(guò)呀！”更后還是在其 他人的解釋下，才平息了這場(chǎng)因?yàn)榘l(fā)音不準(zhǔn)確而鬧出來(lái)的笑話(huà)。
2．音量大小適度
一個(gè)人講話(huà)的聲音過(guò)高，聲音刺耳，聽(tīng)者會(huì)感覺(jué)不舒服，同 時(shí)也會(huì)給人一種心高氣傲的心里感覺(jué)。一個(gè)人講話(huà)的聲音過(guò)低， 不容易聽(tīng)清楚，會(huì)讓人認(rèn)為他底氣不足，有氣無(wú)力，甚至是缺乏 自信心。那些音調(diào)偏高、音尖的人應(yīng)該設(shè)法練習(xí)變?yōu)榈驼{(diào)，而聲 音太低、太輕的人應(yīng)該設(shè)法練習(xí)變?yōu)楦哒{(diào)。應(yīng)當(dāng)始終掌握“適 度”的原則，更好的音量是讓人聽(tīng)得清楚，聽(tīng)得舒服。
3．恰當(dāng)?shù)囊粽{(diào)
音調(diào)更能反映出你說(shuō)話(huà)時(shí)的內(nèi)心世界，表露你的情感和態(tài) 度。當(dāng)你感到憤怒的時(shí)候，你的音調(diào)則會(huì)變得比較強(qiáng)硬；當(dāng)你心 情比較愉悅時(shí)，你的音調(diào)也會(huì)散發(fā)一種輕快的感覺(jué)。在口語(yǔ)表達(dá)中，需要注意的是，無(wú)論你談?wù)撌裁礃拥脑?huà)題，都應(yīng)保持說(shuō)話(huà) 的音調(diào)與所談及的內(nèi)容相互配合，能恰當(dāng)?shù)乇砻髂銓?duì)該話(huà)題的態(tài) 度。千萬(wàn)不可一直是一個(gè)音調(diào)，否則會(huì)顯得很單調(diào)、很無(wú)趣。
4．抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏感
知名美學(xué)家朱光潛在《詩(shī)論》中說(shuō)：“節(jié)奏是傳達(dá)情緒的更 直接而且更有力的媒介。”富有語(yǔ)言節(jié)奏感的人，就像一位出色 的鋼琴家，能將語(yǔ)言的節(jié)奏當(dāng)做鋼琴的琴鍵而隨意彈奏出一曲曲 扣人心弦的樂(lè)章。每一個(gè)人在講話(huà)的時(shí)候，都應(yīng)當(dāng)注意音調(diào)的高 低起伏、抑揚(yáng)頓挫，以增強(qiáng)聲音的美感。不同的場(chǎng)景適宜不同的 語(yǔ)言節(jié)奏。日常生活中較為常用的語(yǔ)言節(jié)奏類(lèi)型有：高亢型、凝 重型、輕快型、緊張型、舒緩型。任何一次講話(huà)都應(yīng)選擇更恰當(dāng) 的節(jié)奏，避免平鋪直敘，過(guò)于呆板。
5．聲音充滿(mǎn)熱情與活力
當(dāng)你向別人傳遞信息時(shí)，如果你的聲音不夠熱忱，或者是缺 少活力的話(huà)，你就很容易被別人感召。在公眾演講、辯論、說(shuō)服 別人時(shí)，如果你的聲音充滿(mǎn)熱情與活力，那就具有很強(qiáng)的穿透力和影響力，很容易帶動(dòng)和感染你的聽(tīng)眾。 擁有完美的聲音不是一蹴而就的事情。不過(guò)只要用心去練 習(xí)，就有可能做到；只要開(kāi)始去練習(xí)，永遠(yuǎn)不算晚。只要我們每 天用科學(xué)的方法不斷地練習(xí)，一切都有可能。

人類(lèi)用來(lái)發(fā)音的生理器官包括：聲帶、口腔、鼻腔、胸腔。 口腔是更主要的共鳴腔，它能使字音清晰圓潤(rùn)，聲音洪亮結(jié)實(shí)。 鼻腔共鳴是鼻腔內(nèi)空氣的振動(dòng)和骨骼的傳導(dǎo)產(chǎn)生的。胸腔共鳴是 沿胸骨上下移動(dòng)完成，可使音量擴(kuò)大，深厚有力，說(shuō)話(huà)聲音就是 以口腔共鳴為主，以胸腔共鳴為基礎(chǔ)，略帶一點(diǎn)兒鼻腔共鳴，這樣的音質(zhì)才豐滿(mǎn)圓潤(rùn)。口腔、鼻腔和咽腔在語(yǔ)音發(fā)音時(shí)的作用主 要是利用不同部位的協(xié)同配合，使之形成不同的共鳴腔。

二、口腔與發(fā)音
口腔是人的一個(gè)重要的共鳴器，聲音洪亮、圓潤(rùn)與否，與口 腔有著直接的聯(lián)系，所以不要小看口腔的作用。口腔聲是由人的 嘴、牙齒、嘴唇共同完成的，產(chǎn)生語(yǔ)音的中頻、高頻部分和平面 波，從嘴部以一定的速度向前推進(jìn)擴(kuò)散。這種擴(kuò)散源來(lái)自于嘴， 不會(huì)從旁邊或者后面發(fā)出。作為發(fā)聲器的“喇叭”，口腔使喉部 發(fā)出的聲音得到擴(kuò)大和美化。
注重聲音和吐字的品質(zhì)，就應(yīng)講究口腔開(kāi)度。打開(kāi)口腔不 等于張大嘴，張大嘴時(shí)口腔呈“前>后”型，實(shí)際上是前開(kāi)后不 開(kāi)。按照發(fā)音要求，口腔的前后部都應(yīng)打開(kāi)，上腭上抬，下頦放 松，呈“前=后”型。這是通過(guò)“提顴肌、打牙關(guān)、挺軟腭、松 下巴”四個(gè)方面的配合來(lái)實(shí)現(xiàn)發(fā)音的。
1．提顴肌
提顢肌是抬起上腭前部的動(dòng)作。顴肌用力向上提起時(shí)，口 腔前上部有展寬感覺(jué)，鼻孔也隨之有少許張大，同時(shí)使唇尤其是 上唇貼緊牙齒，唇齒相依，使唇的運(yùn)動(dòng)有了依托，較之于松顴撅 唇、唇齒分離更容易把握咬字的力度。提顴肌對(duì)提高聲音的亮度 和字音的清晰度都有明顯作用。
2．打牙關(guān)
上下頜之間的關(guān)節(jié)俗稱(chēng)牙關(guān)，打開(kāi)牙關(guān)是抬起上腭的中部 動(dòng)作。打牙關(guān)就是要使上下槽牙在咬字時(shí)有一定的距離，尤其雙 側(cè)上后槽牙應(yīng)始終保持向上提起的感覺(jué)。雖然日?？谡Z(yǔ)時(shí)很少有 人咬緊牙關(guān)，但這里要作為一個(gè)要領(lǐng)，提醒大家特別注意打開(kāi)牙關(guān)的問(wèn)題。因?yàn)樗粌H可以豐富口腔共鳴，還可以使咬字位置適 中、力量穩(wěn)健，其作用是非常明顯的。
3．挺軟腭
軟腭在上腭后部，用舌尖抵硬腭向后舔會(huì)感覺(jué)到它的具體位 置。不說(shuō)話(huà)時(shí)，軟腭松軟下垂，日常口語(yǔ)時(shí)也很少有人有意識(shí)地 將它挺起。挺軟腭是抬起上腭后部的動(dòng)作，它可以起到兩方面的 作用：卓絕，加大口腔后部空間，改善音色；第二，縮小鼻咽人 口，避免聲音大量灌人鼻腔而造成鼻音。
結(jié)合咬字，軟腭挺起時(shí)口腔后部應(yīng)呈倒置的桃形，并非抬 得越高越好。此外，如以小舌頭（腭垂）為中點(diǎn)的話(huà)，在軟腭挺 起時(shí)，兩側(cè)力量應(yīng)向小舌頭集中。如果力量相反，軟腭兜下來(lái)， 就會(huì)造成字“扁”、鼻音等問(wèn)題。所以軟腭用力了并不等于挺起 了，要特別注意用力的方向。
可以用夸張吸氣和“半打哈欠”來(lái)體會(huì)，一般在這種時(shí)候軟 腭是挺起的狀態(tài)。適度地保持這種狀態(tài)去發(fā)音，你就可能會(huì)聽(tīng)到不同于平時(shí)的聲音效果。此外，有些字音（如“好hao”）發(fā)音 時(shí)可以明顯感覺(jué)到口腔后部的開(kāi)度較大，用它帶動(dòng)發(fā)其他音節(jié)， 也會(huì)收到較好的效果。 軟腭“挺”是一個(gè)基本狀態(tài)，但應(yīng)注意到，音節(jié)的結(jié)構(gòu)成 分是各不相同的，再加上表達(dá)需要，講話(huà)時(shí)軟腭不能一“挺”到 底，還應(yīng)有程度上的變化，否則又會(huì)帶來(lái)“音包字”的問(wèn)題。
4．松下巴
由于生理構(gòu)造的原因，松下巴在打開(kāi)口腔方面比抬上顎更具 有實(shí)質(zhì)性效果。
有的人平時(shí)說(shuō)話(huà)就表現(xiàn)出下巴用力、主動(dòng)“幫忙”的問(wèn)題， 演講時(shí)更為明顯，認(rèn)為只有這樣才能做到咬字有力，字音清晰。 其實(shí)這是一種錯(cuò)誤，它會(huì)使舌根緊張，咽管變窄，口腔變扁，把 字咬“橫”、咬“死”。
咬的力量主要在口腔上半部，下巴則應(yīng)處于放松、“從動(dòng)” 的狀態(tài)。發(fā)音時(shí)，只有下巴自然內(nèi)收才能放松。日常牙痛時(shí)說(shuō) 話(huà)，下巴一般是比較松弛的，不妨模仿一下。
在口腔打開(kāi)的前提下，還應(yīng)講究聲音發(fā)出的路線(xiàn)和字音的著 力位置，應(yīng)把聲音沿軟腭、硬腭的中縱線(xiàn)推進(jìn)到硬腭前部。硬腭 前部是發(fā)音的主要內(nèi)感區(qū)，以此為字音的著力位置，可以明顯地 改善音色，提高聲音效果，尤其是在弱控制時(shí)。