書法史上關(guān)于“運指”之說是有爭議的。這方面的情況在上一篇中已作交待?？偟目捶ㄊ?不應(yīng)否定運指的方法。我們還認(rèn)為,品評一件書法作品最終還是要看作品,看作品本身所具有的藝術(shù)價值,而不是看它是采取什么方法創(chuàng)作的;我們甚至認(rèn)為,為了達(dá)到創(chuàng)作一幅理想作品的目的,作者可以選擇各種方法,直到“窮變態(tài)于毫端”,創(chuàng)作出自己理想的作品。

一般說來,運指法的使用在用筆方面,特別是使用軟毫筆(如長鋒羊毫)進行創(chuàng)作時,要作較為復(fù)雜的曲線運動,單靠運腕很難使筆鋒調(diào)整到理想的位置。這時只要適當(dāng)(有時是不自覺的)加上運指動作,使管隨指轉(zhuǎn),鋒隨管旋,便能克服軟筆彈性小、手腕運轉(zhuǎn)有限的缺陷,能夠比較輕巧地完成運筆動作。

順便說一下,近代不主張運指的書家,同時也不主張使用軟毫筆,尤其是長鋒羊毫筆。在字體方面,篆、隸、草書的創(chuàng)作可以配以運指的技法。在線條的表現(xiàn)方面,運指法的運用更適合于表現(xiàn)圓滑、流暢的線條。在作品風(fēng)格方面,運指法較適合表現(xiàn)灑脫、超逸的書風(fēng)。此外,還可根據(jù)各人的習(xí)慣和生理方面的條件適當(dāng)應(yīng)用運指的方法。

須指出的是,行筆過程中改變點畫方向時(最易失控)以手指捻動筆管(運指),目的在于使筆尖保持在點畫中央(中鋒位置)或書者所理想的位置。這在書寫速度不快時尚可,在書寫速度較快時卻不能做到,同時,單純或過多地使用這種運筆方法也會流入弊端,是不可取的。合理的運筆方法應(yīng)以腕為主,輔之以指、肘、肩等部位的運動,這樣才能使運筆更加豐富,也更加富于變化。