一、沈陽舞蹈培訓從拉丁舞技巧的所謂經典三要素說起

1長期以來，國標舞界對拉丁舞的介紹、人們對它的了解，一直限于虛無縹緲的抽象描述，如風情、風騷、愛情、性感、纏綿、吸引、勾引、狂放、靈魂等。稍微具體一點，涉及技巧的詞眼有，擠壓、律動、意念、重心轉移、平衡、高低胯、定點轉開關轉等，但沒上到原理高度。

2拉丁舞技巧帶"三"字的說法也不少，如靈魂性感平衡三要素、轉動律動移動三元素、手臂身體形式三引導、腳膝胯的律動三結合、律動的高平低三位...但繞來繞去仍說不到根本，只說到某一舞種或某一細節(jié)。

3眾所周知，要素二字，僅就舞蹈而言，必須具有動作原理，可操作的屬性。靈魂、性感，詞藻雖華麗，顯然不具備這一屬性；平衡，涉及技巧，只是反映動作的目的而已。這三個*沒有表達出動作原理，不可操作，更稱不上"要素"。其他帶三字的組合，同樣表達不出動作的原理和功能。

4上述所謂三要素的*雖然不具備要素的特征，但其中涉及的內容卻包含要素的成分，如"用身體帶動腳步"之說。其他如腳、膝、胯組成身體的律動、律動的高、平、低位變化等，也不乏精彩。對這些精彩成分的篩選提煉和歸納演繹，具有要素特征的動作原理才可能出現(xiàn)。

5拉丁不同于摩登的最顯著特點是遠距離共舞；雖共舞但不聯(lián)動更不連體（另類例外）。雙方雖有引帶與跟隨的關系，更多卻是各自展現(xiàn)肢體的動作。此外，沈陽舞蹈培訓拉丁的基本步路線，呈十字形軌跡；引帶主要不是為了造成二人相同的軌跡（另類例外），而是向對方提供不同軌跡的信號。明確這些特點，對于比照摩登談拉丁很有必要。

二、普遍適用于拉丁舞的第一第二動作原理

1拉丁與摩登盡管有許多不同，但動作原理卻有許多共同之處，這就是"腳隨身動"和"反身協(xié)調"。筆者在基本功系列文章里，曾對這兩個動作原理做過剖析。因為拉丁的遠距離共舞特點，需要相應作一些變化。

2第一原理，"腳隨身動胯帶四肢"。中段胯部作為動力源，帶動下肢的同時帶動上身上肢。上肢舞動沿大臂、小臂，到手腕、手指；下肢舞動沿大腿、小腿，到腳髁、腳趾。力量依次向外發(fā)散，形成多米諾骨牌效應。只有遵循這一原理，才能實現(xiàn)身體的舞動和四肢的協(xié)調。

至于如何實現(xiàn)腳隨身動，則必須找到"若危若安"的感覺。通常所說的"前傾"，就是腳隨身動靜態(tài)下的一種體現(xiàn)。

3第二原理，"反身協(xié)調收腹縮臀"。反身的功能在此表現(xiàn)為以自身協(xié)調體現(xiàn)舞姿造型的效果，反身也同時為胯帶四肢而存在。反身協(xié)調配合身帶四肢，如虎添翼，錦上添花。反身的同時還必須收腹縮臀，才能使身體獲得最大限度的延伸，才能夠避免塌腰搖擺和屁股厥起。

必須指出，傳統(tǒng)意義上的國標拉丁、本色拉丁延續(xù)的是芭蕾的基礎和風格，決不是草裙舞的風情、迪斯科的狂放。

4第一第二動作原理，互為依存，相互相乘，構成所有舞步的兩大支柱。沈陽舞蹈培訓第一原理完成身體的流動，第二原理完成身體的造型；同時使某些舞種（牛仔、恰恰）的快節(jié)奏得以實現(xiàn)，變得輕松。不以胯部為動力源，沒有反身協(xié)調，無法適應快節(jié)奏。

5拉丁舞特別注重形體要求。為了配合胯部的8字形移（擺）動，在臀部緊縮前提下，腳趾走內弧線，膝蓋向內扣，隨動作腿重心移動到下一位置，下身外側最大限度地向里凹，從而實現(xiàn)身體與地面垂直。

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