英國詩人、戲劇家。20余年內(nèi)寫了37部戲劇(若加上與弗萊徹合寫的《兩位貴親》則是38部)，還寫有2首長詩和154首十四行詩。他的戲劇多取材于歷史記載、小說、民間傳說和老戲等已有的材料，反映了封建社會向資本主義社會過渡的歷史現(xiàn)實，宣揚了新興資產(chǎn)階級的人道主義思想和人性論觀點。

莎士比亞的戲劇創(chuàng)作活動可分三個階段：

第一階段富于樂觀精神和鮮明信念的英國歷史劇和喜劇。

歷史劇代表作品為《理查二世》、《亨利四世》(上下篇)和《亨利五世》，寫理查二世寡德無能，被堂弟篡奪了王位;亨利四世平復各路叛逆，但因背負篡位的罪行，內(nèi)心不安;一向放蕩的太子繼位之后執(zhí)政嚴明，與法國作戰(zhàn)取勝并聯(lián)姻，獲得了疆土與榮譽，他代表莎士比亞的“理想君主”。這些歷史劇都反映了新興階級對社會安定和國家統(tǒng)一富強的強烈要求，其中《亨利四世》(上下篇)成就最高，除廣闊的平民社會圖景之外，更創(chuàng)造了福斯泰夫的不朽形象，使歷史題材充滿喜劇性。

喜劇代表作有《馴悍記》，表現(xiàn)出可笑而又高明的馴悍手法，并以妻子的順服顯示愛情及美好夫妻關系的勝利?！稅鄣耐絼凇穧用自創(chuàng)的情節(jié)，嘲諷君臣四人發(fā)誓治學不親女色卻又陷人情網(wǎng)，來反對禁欲主義?！稖厣娘L流娘們兒》以英國現(xiàn)實為背景的，寫市民下層婦女揭穿沒落騎士福斯塔夫“求愛”騙錢的戲?！吨傧囊怪畨簟?、《威尼斯商人》、《無事生非》、《皆大歡喜》、《第十二夜》這5部均以貴族青年相愛，經(jīng)過波折和困難終于完婚的經(jīng)歷為題材，宣揚真摯的友誼與愛情以及為幸福而奮斗的勇氣。通常是以大自然或理想境界為背景，借以對比不稱人意的現(xiàn)實環(huán)境。《仲夏夜之夢》的月光、魔法、情人們的撲朔迷離，使全劇富于詩意和動作性;。工匠們串戲的滑稽表演，增添了有趣的對比?！稛o事生非》突出了次要情節(jié)中男女主人公從不愛到愛的轉(zhuǎn)變，表現(xiàn)了人物的聰明機智和內(nèi)在力量。《皆大歡喜》除動人的羅瑟林和奧蘭多之外，憂郁者杰克斯、宮廷弄人試金石、失勢公爵和隨從們的林中生活以及“阿登”的田園風光，都是杰出的喜劇藝術創(chuàng)造;此外，幾條線索、幾對情人的穿插搭配，歡樂嬉戲中的至情、機智與人生體驗，都令人喜愛。莎士比亞成熟的喜劇也溫和地揭露了丑惡現(xiàn)象。《威尼斯商人》在描繪波希霞的愛情、智能與美德的同時，更借猶太高利貸者夏洛克強索一磅肉的情節(jié)，來反對仇恨與報復，批評基督教往的民族歧視。《第十二夜》除寫忠誠的愛情和嘲笑耽于幻想和感傷的貴族男女之外，也借大管家馬伏里奧的思想行為，嘲諷了清教徒的虛偽驕矜?！稛o事生非》以孿生誤認、傻騎士求婚、多重的惡作劇等次要情節(jié)，制造適合節(jié)日的熱鬧歡樂氣氛，但也讓小丑流露出悲涼情緒。

但是《羅密歐與朱麗葉》是完全不同的抒情劇，它以仇家兒女相愛而殉情的故事，來歌頌堅貞的愛情，反對封建世仇和宗法勢力。劇中喜劇性人物的穿插以及兩家和好的結(jié)局，表現(xiàn)了樂觀精神。

第二階段反映深刻矛盾，表現(xiàn)懷疑情緒的大悲劇、“陰暗的喜劇”和羅馬劇。

以四大悲劇為代表。

四大悲?。骸豆防滋亍?、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》

標志著西方悲劇發(fā)展的新階段。

《哈姆雷特》里的丹麥王子理想崇高，耽于思索。哈姆雷特接受父王幽靈的命令，必須承擔起復仇重任，除掉那毒殺他的父親迎娶了他的母親并篡奪了王位的叔父。他看到了“人性”的墮落和世界的黑暗，深感“時代脫節(jié)”了，想要“重整乾坤”。他這崇高但又虛妄的理想和一味沉思、憂郁的情緒，加上孤單的處境和行動方式，使他不能不在裝瘋和企圖復仇的同時，一再懷疑、自責和拖延。他借演戲證實了國王有罪，卻放棄了復仇的機會又因誤殺大臣使自己陷入被動情勢。盡管他靠機智扭轉(zhuǎn)了局面，卻終因秉性善良中計被刺，但在死前結(jié)果了十惡不赦的叔父的性命。莎士比亞運用復仇劇傳統(tǒng)，展現(xiàn)嶄新的典型和戲劇沖突，極其深刻地概括了理想和現(xiàn)實的矛盾，展現(xiàn)了人文主義者的苦悶和本身的局限性。

《奧賽羅》描寫高貴純樸的黑人將軍同威尼斯貴族少女相愛成婚，誤中壞人奸計，扼殺了愛妻，在真相大白之后，自殺身亡。此劇在頌揚理想的人乏和愛情的同時，漆刻揭露了極端個人主義的邪惡，創(chuàng)造了有巨大典型意義的伊阿古形象。該劇因結(jié)構(gòu)緊湊、語言動人和戲劇性強而經(jīng)常被演出。#p#分頁標題#e#

《李爾王》是氣勢宏偉、哲理深邃的悲劇。生性狂暴自信的老王，因不諳世事，誤分國土而遭受了被剝奪一切、淪落荒郊的厄運。兩個大女兒的忘恩負義使他狂怒、悔恨以至瘋癲。但苦難卻帶來了新生，他從同情無家可歸的乞丐開始，逐漸認清了世界與善惡。弄臣肯特和小女兒的忠誠與摯愛，使他領悟了愛和人生的真諦。莎士比亞在揭露資本主義原始積累時期的殘酷現(xiàn)實和邪惡人性的同時，又肯定了人道主義關于仁愛和善良人性的思想觀點。他采用道德劇和寓言文學的手法使《李爾王》具有顯示“人生幻象”--普遍的人生坎坷與意義的特征。

《麥克白》描寫了原來善良的蘇格蘭衛(wèi)國英雄，由于個人野心和外界誘惑，犯下了弒君篡位的罪，日益加劇的不安、恐懼和迷信，使他從血腥走向血腥，直至受到討伐戰(zhàn)死的故事。麥克白道德精神的墮落，體觀了邪惡欲望毀滅人性的主題。

三部“問題劇”或稱“陰暗的喜劇”《特洛伊羅斯與克瑞西達》、《終成眷屬》、《一報還一報》，寫愛情與婚姻，但卻突出了愚行和社會陰暗面，因而既與同期的悲劇有所呼應，又以喜劇性或辛辣的嘲諷對應著劇中浪漫的情調(diào)?！短芈逡亮_斯與克瑞西達》通過特洛伊之戰(zhàn)戰(zhàn)和克瑞西達背叛愛情的情節(jié)，反映出時代、人性和價值觀念的變化?！督K成眷屬》寫美麗而多。，才的女主人公如何費盡心機去爭取一個出身高貴、狂妄膚淺的紈绔子弟的毋情、《一招還一報》寫依莎貝拉運用智能拯救了使一女子未婚先孕的弟弟，也教訓了道貌岸然的攝政王安哲魯?shù)墓适?。《終成眷屬》和《一報還一報》雖然都是喜劇，但缺乏歡樂的氣氛，而愛情顯露出陰郁的一面。

《量罪記》揭露法制的腐敗及偽君子的丑惡。聲言出巡，實則化妝私訪的維也納公爵，用計對抗了代理攝政者安哲魯濫用權(quán)威、執(zhí)法犯法的行徑，挽救了受害的姐弟，最后制服了安哲魯。

第三階段傾向于妥協(xié)和幻想的悲喜劇或傳奇劇。

可能是為適應新的戲劇風尚和觀眾，這一階段的傳奇劇《泰爾親王佩里克里斯》(與他人合寫)、《辛白林》、《冬天的故事》和《暴風雨》，在內(nèi)容與風格上起了變化，它們偏重的是曲折離奇的故事和浪漫情趣。

莎士比亞寫戲不忘劇場和演出效果。從其劇作的情節(jié)結(jié)構(gòu)、場景更替與對比，可以看出他善于利用當時劇場多種表演區(qū)(外臺、內(nèi)臺、高臺、左右兩側(cè)的樓窗、“天頂”和臺板活門等)以及幾道帷幕的啟閉，來保持戲劇行動的流動性和連貫性，充分發(fā)揮時空自由而又加以控制(制造和消除指定的地點)，以符合兩小時左右演完全劇的要求。他的劇本常有少而精的舞臺指示，臺詞也常包含著動作和調(diào)度等導演性指示。他用詩文描繪景色，渲染氣氛，并且以多種樂器音響和抒情歌曲、舞蹈、啞劇等來豐富審美作用，加強和深化戲劇效果。

在英國，絕大部分莎劇一直上演到1642年劇場關閉。復辟時期，由于法國式悲喜劇和新古典主義的影響，莎劇受到冷落，并被任意改動，如喜劇被改為短小的娛樂節(jié)目，悲劇遭到“澄清”。1678年-1682年因政治氣候關系，出現(xiàn)了一批莎士比亞悲劇改編本。18世紀前期人們開始重視原劇，上演莎劇常用壯觀場景和現(xiàn)成布景。17-19世紀，莎士比亞戲劇傳人了德、法、意、俄、北歐等國家，引起了重視以至強烈反響。然后相繼傳人美國和世界各國。莎士比亞的各種文學的譯本，戲劇的演出實踐和評價，不同派別的莎學理論，以莎劇為依據(jù)的音樂、美術、舞蹈、歌劇、電影等作品的創(chuàng)作大量涌現(xiàn)，形成了世界文化交流發(fā)展中的重要紐帶和靈感源泉。

莎士比亞逝世后，文藝復興戲劇進入尾聲。

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