英國(guó)詩(shī)人、戲劇家。20余年內(nèi)寫了37部戲劇(若加上與弗萊徹合寫的《兩位貴親》則是38部)，還寫有2首長(zhǎng)詩(shī)和154首十四行詩(shī)。他的戲劇多取材于歷史記載、小說(shuō)、民間傳說(shuō)和老戲等已有的材料，反映了封建社會(huì)向資本主義社會(huì)過(guò)渡的歷史現(xiàn)實(shí)，宣揚(yáng)了新興資產(chǎn)階級(jí)的人道主義思想和人性論觀點(diǎn)。

莎士比亞的戲劇創(chuàng)作活動(dòng)可分三個(gè)階段：

第一階段富于樂(lè)觀精神和鮮明信念的英國(guó)歷史劇和喜劇。

歷史劇代表作品為《理查二世》、《亨利四世》(上下篇)和《亨利五世》，寫理查二世寡德無(wú)能，被堂弟篡奪了王位;亨利四世平復(fù)各路叛逆，但因背負(fù)篡位的罪行，內(nèi)心不安;一向放蕩的太子繼位之后執(zhí)政嚴(yán)明，與法國(guó)作戰(zhàn)取勝并聯(lián)姻，獲得了疆土與榮譽(yù)，他代表莎士比亞的“理想君主”。這些歷史劇都反映了新興階級(jí)對(duì)社會(huì)安定和國(guó)家統(tǒng)一富強(qiáng)的強(qiáng)烈要求，其中《亨利四世》(上下篇)成就最高，除廣闊的平民社會(huì)圖景之外，更創(chuàng)造了福斯泰夫的不朽形象，使歷史題材充滿喜劇性。

喜劇代表作有《馴悍記》，表現(xiàn)出可笑而又高明的馴悍手法，并以妻子的順?lè)@示愛(ài)情及美好夫妻關(guān)系的勝利。《愛(ài)的徒勞》}用自創(chuàng)的情節(jié)，嘲諷君臣四人發(fā)誓治學(xué)不親女色卻又陷人情網(wǎng)，來(lái)反對(duì)禁欲主義?！稖厣娘L(fēng)流娘們兒》以英國(guó)現(xiàn)實(shí)為背景的，寫市民下層?jì)D女揭穿沒(méi)落騎士福斯塔夫“求愛(ài)”騙錢的戲?！吨傧囊怪畨?mèng)》、《威尼斯商人》、《無(wú)事生非》、《皆大歡喜》、《第十二夜》這5部均以貴族青年相愛(ài)，經(jīng)過(guò)波折和困難終于完婚的經(jīng)歷為題材，宣揚(yáng)真摯的友誼與愛(ài)情以及為幸福而奮斗的勇氣。通常是以大自然或理想境界為背景，借以對(duì)比不稱人意的現(xiàn)實(shí)環(huán)境?！吨傧囊怪畨?mèng)》的月光、魔法、情人們的撲朔迷離，使全劇富于詩(shī)意和動(dòng)作性;。工匠們串戲的滑稽表演，增添了有趣的對(duì)比?！稛o(wú)事生非》突出了次要情節(jié)中男女主人公從不愛(ài)到愛(ài)的轉(zhuǎn)變，表現(xiàn)了人物的聰明機(jī)智和內(nèi)在力量。《皆大歡喜》除動(dòng)人的羅瑟林和奧蘭多之外，憂郁者杰克斯、宮廷弄人試金石、失勢(shì)公爵和隨從們的林中生活以及“阿登”的田園風(fēng)光，都是杰出的喜劇藝術(shù)創(chuàng)造;此外，幾條線索、幾對(duì)情人的穿插搭配，歡樂(lè)嬉戲中的至情、機(jī)智與人生體驗(yàn)，都令人喜愛(ài)。莎士比亞成熟的喜劇也溫和地揭露了丑惡現(xiàn)象?！锻崴股倘恕吩诿枥L波希霞的愛(ài)情、智能與美德的同時(shí)，更借猶太高利貸者夏洛克強(qiáng)索一磅肉的情節(jié)，來(lái)反對(duì)仇恨與報(bào)復(fù)，批評(píng)基督教往的民族歧視?！兜谑埂烦龑懼艺\(chéng)的愛(ài)情和嘲笑耽于幻想和感傷的貴族男女之外，也借大管家馬伏里奧的思想行為，嘲諷了清教徒的虛偽驕矜?！稛o(wú)事生非》以孿生誤認(rèn)、傻騎士求婚、多重的惡作劇等次要情節(jié)，制造適合節(jié)日的熱鬧歡樂(lè)氣氛，但也讓小丑流露出悲涼情緒。

但是《羅密歐與朱麗葉》是完全不同的抒情劇，它以仇家兒女相愛(ài)而殉情的故事，來(lái)歌頌堅(jiān)貞的愛(ài)情，反對(duì)封建世仇和宗法勢(shì)力。劇中喜劇性人物的穿插以及兩家和好的結(jié)局，表現(xiàn)了樂(lè)觀精神。

第二階段反映深刻矛盾，表現(xiàn)懷疑情緒的大悲劇、“陰暗的喜劇”和羅馬劇。

以四大悲劇為代表。

四大悲?。骸豆防滋亍?、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》

標(biāo)志著西方悲劇發(fā)展的新階段。

《哈姆雷特》里的丹麥王子理想崇高，耽于思索。哈姆雷特接受父王幽靈的命令，必須承擔(dān)起復(fù)仇重任，除掉那毒殺他的父親迎娶了他的母親并篡奪了王位的叔父。他看到了“人性”的墮落和世界的黑暗，深感“時(shí)代脫節(jié)”了，想要“重整乾坤”。他這崇高但又虛妄的理想和一味沉思、憂郁的情緒，加上孤單的處境和行動(dòng)方式，使他不能不在裝瘋和企圖復(fù)仇的同時(shí)，一再懷疑、自責(zé)和拖延。他借演戲證實(shí)了國(guó)王有罪，卻放棄了復(fù)仇的機(jī)會(huì)又因誤殺大臣使自己陷入被動(dòng)情勢(shì)。盡管他靠機(jī)智扭轉(zhuǎn)了局面，卻終因秉性善良中計(jì)被刺，但在死前結(jié)果了十惡不赦的叔父的性命。莎士比亞運(yùn)用復(fù)仇劇傳統(tǒng)，展現(xiàn)嶄新的典型和戲劇沖突，極其深刻地概括了理想和現(xiàn)實(shí)的矛盾，展現(xiàn)了人文主義者的苦悶和本身的局限性。

《奧賽羅》描寫高貴純樸的黑人將軍同威尼斯貴族少女相愛(ài)成婚，誤中壞人奸計(jì)，扼殺了愛(ài)妻，在真相大白之后，自殺身亡。此劇在頌揚(yáng)理想的人乏和愛(ài)情的同時(shí)，漆刻揭露了極端個(gè)人主義的邪惡，創(chuàng)造了有巨大典型意義的伊阿古形象。該劇因結(jié)構(gòu)緊湊、語(yǔ)言動(dòng)人和戲劇性強(qiáng)而經(jīng)常被演出。#p#分頁(yè)標(biāo)題#e#

《李爾王》是氣勢(shì)宏偉、哲理深邃的悲劇。生性狂暴自信的老王，因不諳世事，誤分國(guó)土而遭受了被剝奪一切、淪落荒郊的厄運(yùn)。兩個(gè)大女兒的忘恩負(fù)義使他狂怒、悔恨以至瘋癲。但苦難卻帶來(lái)了新生，他從同情無(wú)家可歸的乞丐開始，逐漸認(rèn)清了世界與善惡。弄臣肯特和小女兒的忠誠(chéng)與摯愛(ài)，使他領(lǐng)悟了愛(ài)和人生的真諦。莎士比亞在揭露資本主義原始積累時(shí)期的殘酷現(xiàn)實(shí)和邪惡人性的同時(shí)，又肯定了人道主義關(guān)于仁愛(ài)和善良人性的思想觀點(diǎn)。他采用道德劇和寓言文學(xué)的手法使《李爾王》具有顯示“人生幻象”--普遍的人生坎坷與意義的特征。

《麥克白》描寫了原來(lái)善良的蘇格蘭衛(wèi)國(guó)英雄，由于個(gè)人野心和外界誘惑，犯下了弒君篡位的罪，日益加劇的不安、恐懼和迷信，使他從血腥走向血腥，直至受到討伐戰(zhàn)死的故事。麥克白道德精神的墮落，體觀了邪惡欲望毀滅人性的主題。

三部“問(wèn)題劇”或稱“陰暗的喜劇”《特洛伊羅斯與克瑞西達(dá)》、《終成眷屬》、《一報(bào)還一報(bào)》，寫愛(ài)情與婚姻，但卻突出了愚行和社會(huì)陰暗面，因而既與同期的悲劇有所呼應(yīng)，又以喜劇性或辛辣的嘲諷對(duì)應(yīng)著劇中浪漫的情調(diào)。《特洛伊羅斯與克瑞西達(dá)》通過(guò)特洛伊之戰(zhàn)戰(zhàn)和克瑞西達(dá)背叛愛(ài)情的情節(jié)，反映出時(shí)代、人性和價(jià)值觀念的變化。《終成眷屬》寫美麗而多。，才的女主人公如何費(fèi)盡心機(jī)去爭(zhēng)取一個(gè)出身高貴、狂妄膚淺的紈绔子弟的毋情、《一招還一報(bào)》寫依莎貝拉運(yùn)用智能拯救了使一女子未婚先孕的弟弟，也教訓(xùn)了道貌岸然的攝政王安哲魯?shù)墓适??！督K成眷屬》和《一報(bào)還一報(bào)》雖然都是喜劇，但缺乏歡樂(lè)的氣氛，而愛(ài)情顯露出陰郁的一面。

《量罪記》揭露法制的腐敗及偽君子的丑惡。聲言出巡，實(shí)則化妝私訪的維也納公爵，用計(jì)對(duì)抗了代理攝政者安哲魯濫用權(quán)威、執(zhí)法犯法的行徑，挽救了受害的姐弟，最后制服了安哲魯。

第三階段傾向于妥協(xié)和幻想的悲喜劇或傳奇劇。

可能是為適應(yīng)新的戲劇風(fēng)尚和觀眾，這一階段的傳奇劇《泰爾親王佩里克里斯》(與他人合寫)、《辛白林》、《冬天的故事》和《暴風(fēng)雨》，在內(nèi)容與風(fēng)格上起了變化，它們偏重的是曲折離奇的故事和浪漫情趣。

莎士比亞寫戲不忘劇場(chǎng)和演出效果。從其劇作的情節(jié)結(jié)構(gòu)、場(chǎng)景更替與對(duì)比，可以看出他善于利用當(dāng)時(shí)劇場(chǎng)多種表演區(qū)(外臺(tái)、內(nèi)臺(tái)、高臺(tái)、左右兩側(cè)的樓窗、“天頂”和臺(tái)板活門等)以及幾道帷幕的啟閉，來(lái)保持戲劇行動(dòng)的流動(dòng)性和連貫性，充分發(fā)揮時(shí)空自由而又加以控制(制造和消除指定的地點(diǎn))，以符合兩小時(shí)左右演完全劇的要求。他的劇本常有少而精的舞臺(tái)指示，臺(tái)詞也常包含著動(dòng)作和調(diào)度等導(dǎo)演性指示。他用詩(shī)文描繪景色，渲染氣氛，并且以多種樂(lè)器音響和抒情歌曲、舞蹈、啞劇等來(lái)豐富審美作用，加強(qiáng)和深化戲劇效果。

在英國(guó)，絕大部分莎劇一直上演到1642年劇場(chǎng)關(guān)閉。復(fù)辟時(shí)期，由于法國(guó)式悲喜劇和新古典主義的影響，莎劇受到冷落，并被任意改動(dòng)，如喜劇被改為短小的娛樂(lè)節(jié)目，悲劇遭到“澄清”。1678年-1682年因政治氣候關(guān)系，出現(xiàn)了一批莎士比亞悲劇改編本。18世紀(jì)前期人們開始重視原劇，上演莎劇常用壯觀場(chǎng)景和現(xiàn)成布景。17-19世紀(jì)，莎士比亞戲劇傳人了德、法、意、俄、北歐等國(guó)家，引起了重視以至強(qiáng)烈反響。然后相繼傳人美國(guó)和世界各國(guó)。莎士比亞的各種文學(xué)的譯本，戲劇的演出實(shí)踐和評(píng)價(jià)，不同派別的莎學(xué)理論，以莎劇為依據(jù)的音樂(lè)、美術(shù)、舞蹈、歌劇、電影等作品的創(chuàng)作大量涌現(xiàn)，形成了世界文化交流發(fā)展中的重要紐帶和靈感源泉。

莎士比亞逝世后，文藝復(fù)興戲劇進(jìn)入尾聲。

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