——評電影《親愛的》選材

《親愛的》這部電影取材與當(dāng)下最熱門的社會事件“被拐賣兒童”。盡管是最熱門的社會議題之一的題材，想拍他排成好的電影，卻絕非易事。在當(dāng)前的審查機(jī)制下，之前也有過不少導(dǎo)演嘗試過把社會事件題材搬上電影熒幕，但成功的寥寥無幾。之前上映的《白日焰火》無論在票房還是口碑方面算是成功的典型。同樣取材于社會題材的《情愛的》能否獲得好的成績，說實(shí)在，在上映之前，我是有疑問的。

好在陳可辛是一個對駕馭的題材范圍充滿想無限可能性的導(dǎo)演。在他拍出〈中國合伙人〉的時候，我已經(jīng)開始對他另眼相看了，對題材的把握和拿捏都很克制而不含蓄。當(dāng)知道他要拍攝一部根據(jù)真人真事改編的以拐賣小孩為題材的電影時，我對他這部電影充滿期待的。中國電影市場正處在最旺盛的時代，在這樣一個什么人隨便拍個電影也能賺錢的市場下，卻爛片橫行，于是，拐賣小孩這種現(xiàn)實(shí)意義的題材顯得非常難能可貴。

《親愛的》講述黃渤飾演的一個在深圳打拼的民工田文軍，經(jīng)歷生意失敗后老婆離婚，后來兒子被拐，經(jīng)歷幾年的虐心地尋找和各種騙局之后，田文軍與前妻魯曉娟(郝蕾飾)終于在一個農(nóng)村家庭找到自己的兒子，被拐后的兒子卻無法接受這對陌生的父母。半年后，小孩的養(yǎng)母——一個沒有生育能力的村婦李紅琴(趙薇飾)為了見已養(yǎng)育多年的子女，來到深圳尋找，遭遇各種拒絕和責(zé)罵。導(dǎo)演不只單純的去表現(xiàn)黃渤尋找小孩過程中的虐心，而是將影片視角分為兩部分，前部分是小孩被拐一方的視角，后部分的視角卻轉(zhuǎn)到拐小孩的一方李紅琴身上(由于丈夫的謊言，她當(dāng)年并不知道小孩是拐來的，某種意義上她也是受害者)，這種轉(zhuǎn)換避免了觀眾看待事件的片面化和偏激化，這一點(diǎn)要給導(dǎo)演點(diǎn)一萬個贊，這正是這部影片的現(xiàn)實(shí)價值所在，因?yàn)椤逼娴乜创录罢钱?dāng)下中國社會的突出病癥，互聯(lián)網(wǎng)時代讓社會事件極易曝光于全國視界之下，針對一個熱點(diǎn)事件馬上會有許多真假難辨的信息出來，網(wǎng)民們便喜歡根據(jù)這些不確定的信息發(fā)表各自片面的觀點(diǎn)，甚至對當(dāng)事人的謾罵?；ヂ?lián)網(wǎng)越來越包容，可人心卻越來越狹窄。

用理性的視角陳述了一個簡單的故事。這里沒有大悲大喜，更多地用細(xì)節(jié)體現(xiàn)人情世故，每一個主要角色的背后都有揪心的一面，或許讓你溫暖，或許讓你無奈，或許讓你感動，演員們的表演確實(shí)讓人嘆服，痛苦流涕和情感流露的表情瞬間，都能立馬融化你的新房。可惜的是這種欲哭無淚的感覺斷斷續(xù)續(xù)，總會讓人憋得慌。

片尾的紀(jì)實(shí)畫面和合伙人的大頭貼一脈相承，北上的陳導(dǎo)繼續(xù)玩轉(zhuǎn)現(xiàn)實(shí)改編題材。在尋子之外滿是對制度規(guī)定的吐糟;借律師之口說出國人的缺點(diǎn)即是不能站在對方角度看問題，影片選取被拐與拐的兩個家庭作為視角來繼續(xù)弘揚(yáng)這一看問題的正確方法。情感沖突較為激烈，黃渤、趙薇都奉獻(xiàn)出了高演技。

感同身受這件事情其實(shí)并不存在，因?yàn)獒槢]有戳在你身上你怎么會知道有多疼，身為一名普通觀眾，其實(shí)是不足以體會和評價任何一個人物的情感和行為的，法律人情和道德之間本身存在交叉，喜歡結(jié)尾的克制，生活就是如此讓人措手不及無力招架，有淚點(diǎn)但不煽情，有思考但不深刻。

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