畫外音：是聲音的畫外運用，是聲音作為獨立的藝術元素的突出表現(xiàn)。畫外音的主要美學特征，在于它突破了鏡頭的限制，打破了畫幅四框的界限，把電影的表現(xiàn)空間擴展到鏡頭和畫面之外。它以聲音代替形像，以無形表現(xiàn)有形，豐富了畫面內(nèi)容，加強了藝術力量。它與畫面內(nèi)的形像和聲音互相補充、互相襯托，造成種種蒙太奇效果。畫外音能夠造成真實的聲音環(huán)境，烘托和渲染氣氛，給場景以實感。為強調(diào)、說明電影畫面的某種意義而出現(xiàn)的解說與旁白，也可稱為畫外音(見電影的聲音)。

長鏡頭：就是在一段持續(xù)時間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長的鏡頭。這樣命名主要是相對短鏡頭來對稱的。攝影機從一次開機到這次關機拍攝的內(nèi)容為一個鏡頭，一般一個時間超過10秒的鏡頭稱為長鏡頭。主要包括景深長鏡頭、固定長鏡頭和運動長鏡頭三種，能夠持續(xù)事件的真實性和完整性，連續(xù)表現(xiàn)時空。

蒙太奇(法文：Montage)是音譯的外來語，原為建筑學術語，意為構成、裝配。經(jīng)常用于三種藝術領域，可解釋為有意涵的時空人地拼貼剪輯手法。根據(jù)影片所要表達的內(nèi)容，和觀眾的心理順序，將一部影片分別拍攝成許多鏡頭，然后再按照原定的構思組接起來。

古典主義：17世紀流行在西歐、特別是法國的一種文學思潮。這一潮流是特定歷史時期產(chǎn)物，因它在文藝理論和創(chuàng)作實踐上以古希臘、羅馬文學為典范和樣板而被稱為“古典主義”。作為一種文藝思潮，古典主義在歐洲流行了兩個世紀，直到19世紀初浪漫主義文藝興起才結束。它在17世紀的法國最為盛行，發(fā)展也最為完備。法國古典主義的政治基礎是中央集權的君主專制，哲學基礎是笛卡兒的唯理主義理論。古典主義在創(chuàng)作理論上強調(diào)模仿古代，主張用民族規(guī)范語言，按照規(guī)定的創(chuàng)作原則(如戲劇的三一律)進行創(chuàng)作，追求藝術完美。

立體主義：西方現(xiàn)代藝術史上的一個運動和流派，又譯為立方主義，1908年始于法國。立體主義的藝術家追求碎裂、解析、重新組合的形式，形成分離的畫面--以許多組合的碎片型態(tài)為藝術家們所要展現(xiàn)的目標。藝術家以許多的角度來描寫對象物，將其置于同一個畫面之中，以此來表達對象物最為完整的形象。物體的各個角度交錯迭放造成了許多的垂直與平行的線條角度，散亂的陰影使立體主義的畫面沒有傳統(tǒng)西方繪畫的透視法造成的三維空間錯覺。背景與畫面的主題交互穿插，讓立體主義的畫面創(chuàng)造出一個二維空間的繪畫特色。

類型片：是由不同題材或技巧形成的不同的影片形態(tài)。經(jīng)典好萊塢時期最突出的種類有：音樂歌舞片、喜劇片、西部片、懸念片、恐怖片等。類型片的基本特征：以敘事為主導的規(guī)范化審美形式;是大制片廠標準化生產(chǎn)的產(chǎn)物，追求利潤的最大化是其目的和原則;視聽語言霸權同時帶有強化政治文化的含義。

法國新浪潮電影：指法國1958年末、1960年代初的新電影制作及創(chuàng)作傾向，其中不少新導演都是《電影筆記》雜志的影評人，包括重要的導演如尚盧高達、法蘭蘇瓦楚涪克勞德夏布洛、賈克希維特等人，他們大都崇尚個人獨創(chuàng)性，表現(xiàn)出對電影歷史傳統(tǒng)的高度自覺，體現(xiàn)“作者論”的風格主張，不論在主題上或技法上都與傳統(tǒng)電影大相徑庭。代表作如亞蘭雷內(nèi)的《廣島之戀》(1959)和尚盧高達的《斷了氣》(1960)等。

敘事蒙太奇：也稱敘述蒙太奇、連續(xù)蒙太奇、連續(xù)構成。所謂敘事蒙太奇是按照事物的發(fā)展規(guī)律、內(nèi)在聯(lián)系、時間順序，把不同的鏡頭連接在一起，敘述一個情節(jié)，展示一系列事件的剪接方法。敘述蒙太奇又可分為順敘、倒敘、插敘、分敘等幾種。

敘事蒙太奇是按照情節(jié)發(fā)展的時間流程、邏輯順序、因果關系來分切組合鏡頭、場面和段落，表現(xiàn)動作的連貫，推動情節(jié)的發(fā)展，引導觀眾理解所反映事情的內(nèi)容，是電視中是最基本的、常用的敘述方法，更是電視新聞最主要的表現(xiàn)方法，其優(yōu)點是脈絡清楚，邏輯連貫。

表現(xiàn)蒙太奇：以事件發(fā)展順序為依據(jù)的鏡頭組合，而是通過不同內(nèi)容鏡頭的對列，來暗示、比喻、表達一個原來所不曾有的新含義。表現(xiàn)蒙太奇是畫面編輯中最富有色彩變化和高度創(chuàng)造力的部分。它用一種作用于視覺的象征性的情緒表意方法，直接深入事物的深層，去表現(xiàn)一種比人們所看到的表面現(xiàn)象更深刻、更富有哲理的意義。表現(xiàn)蒙太奇又稱為“列蒙太奇”，是根據(jù)畫面的內(nèi)在聯(lián)系，通過畫面與畫面以及畫面與聲音之間的變化與沖擊，造成單個畫面本身無法產(chǎn)生的概念與寓意，激發(fā)觀眾聯(lián)想。表現(xiàn)蒙太奇細分為并列式、交叉式、對比式、象征比喻式等幾種。

電影音樂：按照在電影中出現(xiàn)的方式，分為兩大類：一類是現(xiàn)實性的音樂，也叫做客觀的音樂，這類音樂在畫面上有聲音的來源;另一類是功能性的音樂，也叫做主觀的音樂，這類音樂在畫面上沒有聲音的來源。通過音樂主題的貫串發(fā)展、矛盾沖突、高潮布局，達到對劇中主要人物的歌頌或批判，幫助明確電影的意義。

意大利新現(xiàn)實主義：是反法西斯抵抗運動的產(chǎn)物，它反映了進步的電影工作者致力于民主改革的要求。新現(xiàn)實主義電影的新現(xiàn)實主義歷史，一般從1945年R.羅西里尼拍出《羅馬，不設防的城市》算起，然而它的孕育期卻早在戰(zhàn)爭時期便已開始，并且淵源還可追溯到19世紀末的意大利真實主義文學。新現(xiàn)實主義追求的是生活真實，要求表現(xiàn)意大利人民飽經(jīng)戰(zhàn)爭的痛苦和生活中的苦難，譴責社會中的不公

藝術欣賞：是對藝術作品的“接受”——感知、體驗、理解、想象、再創(chuàng)造等綜合心理活動，是人們以藝術形象為對象的通過藝術作品獲得精神滿足和情感愉悅的審美活動。

電影語言：電影需要憑借一定的物質(zhì)材料，構成特殊的藝術語匯(銀幕畫面)，然后再按照電影藝術特有的構成規(guī)律，將這些藝術語匯組織成為有機整體。這樣，就形成了電影與眾不同的藝術語言——電影語言。畫面是電影語言的基本要素。

電影畫面：是指通過電影攝影機記錄在感光膠片上，最后在銀幕上還原出來的視覺形象。電影畫面從內(nèi)容看，主要由人物形象、自然和社會環(huán)境的物質(zhì)狀態(tài)構成;從形式上看，電影畫面則是由鏡頭運用空間造型所創(chuàng)造的。所以，鏡頭的運用對畫面有著直接的影響。

鏡頭：在技術上，鏡頭是指電影攝影機上的光學部件，它由透鏡系統(tǒng)組合而成，在物理上叫透鏡，俗稱鏡頭;在攝制創(chuàng)作上，則是指電影攝影機每拍攝一次所取的一段連續(xù)畫面。

景別：是指被攝主體在畫面中呈現(xiàn)的范圍。它是由攝影機從不同距離對拍攝對象進行拍攝而得到的。景別共分為遠景、近景、全景、中景、特寫五大部分。遠景：鏡頭離開拍攝對象比較遠，畫面開闊，景深悠遠。一般拍攝自然風光大的場面等，人物在其中變得十分微小，給人一種或登高，或遠眺，氣勢宏偉的感覺。全景：攝影機攝取人物的全身或場景的全貌。常用來渲染或造成某種情緒和氣氛。中景：攝影機攝取人物膝蓋以上部分或場景的局部。近景：攝影機攝取人物上半身或物體的局部，有時也攝取景物中的某部分。近景最主要的特征是顯示人物的臉，常用來表現(xiàn)人物在感情交流時的反應。特寫：拍攝人體肩部以上的頭像或物品的一個細部，通稱為特寫。特寫是視距最近的鏡頭，其主要功能是選擇和放大，選擇，即“從整體中抽出細節(jié);放大，即“近對象，詳察秋毫”。這一功能能使電影反映生活中各種矛盾現(xiàn)象的廣度大大超過了戲劇，而更接近作用于想象的文學。其藝術表現(xiàn)力和美學價值首先在于它可以直接反映人物內(nèi)心的變化;其次，特寫賦予那些無生命無知覺的事物以生命和活力。

運動鏡頭：攝影機在運動中拍攝的鏡頭，叫運動鏡頭，也叫移動鏡頭。它既可以使畫面顯得特別真實，而且能使觀眾在與攝影機一同移動的時候，產(chǎn)生一種身臨其境之感。運動鏡頭可以千變?nèi)f化，常見的有推、拉、堯跟。推鏡頭：指拍攝對象基本不動，攝影機沿光軸方向由遠而近向主體推動的連續(xù)畫面。其作用是描寫細節(jié)、突出主體，使所要強調(diào)的人或物從整個環(huán)境中突出表現(xiàn)出來，十分清楚。拉鏡頭：與推鏡頭相反，攝影機向后退，由近景、特寫拉或全景或遠景，主體上大變校它會創(chuàng)造出類似全景的效果，展現(xiàn)人在環(huán)境中的位置，給觀眾以情緒的感染和無窮的想象。搖鏡頭：是指攝影機放在固定位置，運用三角架上的活動底盤使機身作上下左右搖轉拍攝而成的鏡頭。搖鏡頭可以表現(xiàn)環(huán)境，縱覽場景全貌，或交待兩個拍攝對象之間的空間關系。移鏡頭：批攝影機放在移動車上或升降機上，對被攝體作跟隨、橫移或升降運動的攝影方法。攝影機沿水平方向移動稱為橫移鏡頭，攝影機上下垂直移動中所拍攝的鏡頭稱為升降鏡頭。兩者都能打破畫框四條邊的局限，無限止地擴大空間，擴展視野，同時，以能使畫面構圖不斷變化，從而克服了電影自身的弱點，增強畫面的空間感和動態(tài)感以及電影反映生活的能力。

客觀鏡頭：凡是代表導演的眼睛，從導演角度來敘述和表現(xiàn)一切的鏡頭，統(tǒng)稱為客觀鏡頭。

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