薩克斯學(xué)習(xí)之注意要點(diǎn)和內(nèi)容

樂(lè)器本調(diào): bB( 高音, 次中音), bE( 中音, 上低音) (你要學(xué)的話可以選擇中音的，音樂(lè)中音的屬于普遍的)

應(yīng)用譜號(hào): 高音譜號(hào), 根據(jù)樂(lè)器本調(diào)移調(diào)記譜(也就是你不會(huì)的五線譜，五線譜學(xué)起來(lái)很簡(jiǎn)單，就是熟練了很難，記住一定看C調(diào)的譜子，音樂(lè)你沒(méi)有音樂(lè)知識(shí)，應(yīng)該是別的調(diào)的看不懂)

實(shí)用音域: 兩個(gè)半八度(這個(gè)說(shuō)了你應(yīng)該現(xiàn)在不明白)

結(jié)構(gòu)組成: 金屬制拋物線性圓錐管體, 與單簧管類似的哨頭, 波姆體系音鍵系統(tǒng). 除bB高音薩克管和bE高音薩克管外, 均彎成煙斗型. (分的是直管和彎管你選擇彎管的)

使用材質(zhì): 銅制(也有鋁制)

樂(lè)器特色: 音色豐富, 高音區(qū)介于單簧管和圓號(hào)間, 中音區(qū)猶如人聲和大提琴音色, 低音區(qū)象大號(hào)和低音提琴.

典型應(yīng)用: 現(xiàn)代流行輕音樂(lè)中大量使用，拉威爾(法)，《波萊羅舞曲》中有一段變奏

本段演奏方法(應(yīng)該著重學(xué)習(xí))

管樂(lè)吹奏技術(shù)取決于唇、舌、呼吸、手指的協(xié)同動(dòng)作。因此，運(yùn)用舌吐音是吹奏技術(shù)的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。不少專家學(xué)者也說(shuō)吐音是管樂(lè)吹奏者“最糟糕的敵人”，實(shí)踐也證明，由于運(yùn)用吐音上的問(wèn)題，不能完美地表現(xiàn)作品。關(guān)于運(yùn)用舌吐音的幾個(gè)問(wèn)題：

1.舌與氣速：運(yùn)用舌吐音時(shí)，要形成穩(wěn)定而激進(jìn)的高壓氣速，吐音效果則能改善。反之，氣速不穩(wěn)定，而以松散、無(wú)聚集力，無(wú)控制地呼吸，不是正確的胸腹式呼吸，沒(méi)有應(yīng)用正確的氣息吹奏，即是運(yùn)用舌吐音也不奏效。因此，必須讓學(xué)生認(rèn)真練習(xí)呼吸，以及通過(guò)練習(xí)長(zhǎng)音，對(duì)每個(gè)音形成適當(dāng)、準(zhǔn)確、穩(wěn)定而激進(jìn)的高壓氣速。

2.吐音時(shí)的舌頭狀態(tài)、位置、動(dòng)作、起吹的發(fā)音原理：吐音時(shí)的舌頭狀態(tài)——松弛自然，微微抬起;位置——舍“尖”稍向上投，接觸哨片;尖”的下沿，接觸“兩尖”處的部位要小而少;動(dòng)作——舌前半部的音尖，既是在微微什縮，又是在工下輕微地觸動(dòng)哨片尖的下沿，發(fā)“突”或“都”音節(jié)。舌的狀態(tài)、位置、動(dòng)作要反復(fù)琢磨，不斷苦練，才能使音頭在吐音時(shí)放松，舒適自然，吐音效果才能達(dá)到干凈清楚純美的程度。吐音要以慢練起，逐步達(dá)到快吐音，起火的發(fā)音原理——吐音時(shí)氣不能斷，氣壓始終保持在音尖周?chē)?，?dāng)舌頭觸及哨片尖的下沿時(shí)，使氣流不能通過(guò)笛頭與哨片之間的風(fēng)口進(jìn)入笛管，舌尖阻止了氣流使哨片不能產(chǎn)生振動(dòng)，發(fā)音也就終止了;當(dāng)舌尖離開(kāi)哨片尖的下沿時(shí)，使氣流通過(guò)笛頭與哨片之間的風(fēng)口，由哨片產(chǎn)生振動(dòng)而發(fā)音;舌尖觸及哨片尖下沿的時(shí)間愈短，離開(kāi)愈長(zhǎng)，發(fā)音愈長(zhǎng);音尖觸及哨片尖下沿的時(shí)間愈長(zhǎng)，離開(kāi)愈短，發(fā)音愈短，這時(shí)舌尖起到如同活塞或閥門(mén)的作用。

3. 吐音時(shí)的主要毛病：

第一，舌尖帶動(dòng)舌根前后大動(dòng)，不僅延緩音的動(dòng)作，而互脖子、喉頭、雙唇、面部肌肉都動(dòng)，過(guò)音效果發(fā)出“丟歐”(diu ou)或“歹哀”(dai)，以及其它混雜聲音，破壞音樂(lè)風(fēng)格，這是很糟糕的吐音。

第二，舌頭觸及哨片的面積過(guò)多、緊、重、猛，發(fā)出的聲音死硬，使聲音失常，破壞音樂(lè)效果。

第三，在連續(xù)的吐音中，每起吹一音斷氣一次吸氣一次，多此一舉造成唇部。兩腮、頸部也動(dòng)，使起吹的音頭粗野難聽(tīng)，破壞音樂(lè)效果。以上吐音毛病，必須按照前面講述的兩個(gè)問(wèn)題加以糾正。

4.五種形式的吐音法：

第一，單吐法——采用三個(gè)音節(jié)吐音：“突”(tu)、“都”(du)、“啦”(1a)。“突”式吐音，經(jīng)常采用于演奏干脆快速的樂(lè)段，這個(gè)音節(jié)在音頭吐音時(shí)，可以增進(jìn)舌頭動(dòng)作的穩(wěn)定性，而且動(dòng)作簡(jiǎn)捷，所以這個(gè)音節(jié)稱之為“基本噸音”，使演各者發(fā)出各種表情變化和有特點(diǎn)的音樂(lè)效果。如長(zhǎng)、短、快、慢、強(qiáng)、弱，但就其發(fā)出“突”(tu)音節(jié)的原則始終不變。“印”式吐法，又稱“軟過(guò)音”，舌頭的位置和動(dòng)作大致同基本吐音法，音頭可稍稍平一點(diǎn)點(diǎn)，舌尖可稍微呈圓形，起音動(dòng)作要有輕柔的意念，使發(fā)出的聲音柔和并更富有連貫風(fēng)格，這種吐音經(jīng)常用于抒情旋律樂(lè)段的演奏和連斷音(Legato—Staccato)的演奏。“啦”式吐法，雖用的少，但很有用，舌在哨片尖下沿輕微一掃，是挨非挨，斷音極輕弱的吐音，使你能感覺(jué)到，而又實(shí)際聽(tīng)不到的效果，處理的極其靈巧微妙，這種吐音充分展現(xiàn)出高超演奏家的藝術(shù)特長(zhǎng)。

第二雙過(guò)法(又稱復(fù)吐法)—雙吐法用：突——庫(kù)”(tu—ku)或“特—卡”(tc—ka)兩個(gè)音節(jié)。雙吐需要交替使用兩種不同的起音和收音方法，一般采用音阻止哨片扳動(dòng)和咽部切斷氣流兩種方式交替使用的方法。雙吐法擅于演奏快速的樂(lè)句，需有單吐法的良它基礎(chǔ)，并對(duì)發(fā)音力度的控制和音樂(lè)表現(xiàn)方面有較好的素質(zhì)，做到奏出的聲音節(jié)奏平穩(wěn)、音量平衡，起吹音統(tǒng)一，掌握十分熟練，才能在樂(lè)曲演春中，運(yùn)用自如。

第三，三吐法——用“突——突——庫(kù)”(tu—tu—ku)或“特——特——卡”(te—tc—ka)三個(gè)音節(jié)。這種吐法可同雙吐法一樣奏出極快的樂(lè)力，特別適合三連音形式或三個(gè)不同音反復(fù)形式的樂(lè)勾結(jié)構(gòu)。這種三吐法常常使每一次反復(fù)的“突”顯得過(guò)分突出，所以有些演奏者采用另外一些吐音的音節(jié)轉(zhuǎn)換，如：tu—ku—tu或ku——tu---Kuo

第四，氣吐法——用“夫”(fu)或“都夫”(du fu)音節(jié)的口型。這種吐音是薩克管在演奏輕音樂(lè)時(shí)常用的一種吐音法。練習(xí)時(shí)，盡可能少舍笛頭，上齒靠近笛頭前，下展盡量放松，做到上緊下松，哎音可直接由氣帶出“夫”(fu)聲，也可以音帶出“都夫”(dufu)，此種過(guò)音多用于較慢的抒情樂(lè)曲。

第五，彈過(guò)法(又稱滾音)——記譜術(shù)語(yǔ)Frullato，彈過(guò)音用“突魯魯…”(tululu…)是用舌頭快速顫動(dòng)的奏法。這種吐音在樂(lè)隊(duì)演奏中很少用，使用于特殊的音樂(lè)效果。

5.單吐法(也稱基本吐音法)——演奏者根據(jù)音樂(lè)表情變化的特點(diǎn)，可發(fā)出輕、重、長(zhǎng)短等各種起吹效果，但“突”(tu)音節(jié)的發(fā)音原則始終不變。

第一，連音(連奏)Legato記譜在演奏連音線內(nèi)的若干音符時(shí)，除第一音按音樂(lè)風(fēng)格吐音外，連線內(nèi)的其它音符，不用舌吐音，通過(guò)改變唇肌的張弛和呼吸能量加上指法的轉(zhuǎn)換，不斷地用一口氣使音與音之間連貫圓滑地演春。

第二，柔和起吹(粘連)Portato記譜在演奏中，如同次奏連音，但用“鄭”(du)音節(jié)，連續(xù)不斷地十分連貫地用舌頭輕柔舒展地起吹每個(gè)音，用于富有表現(xiàn)力的優(yōu)美抒情的樂(lè)曲中。

第三，次連音(斷連音)mczzo staccato記譜在演奏中，介乎連奏IJeSato與斷奏Staccat。之間的演奏法，用基本吐音法“突"tu)音節(jié)起吹每個(gè)音，在演奏每柏的時(shí)值上，約占四分之三柏。第四，保持音Tenuto記譜在演奏中.要奏足該音符的時(shí)值，其效果與連各Iegato相似，音與音之間要連責(zé)圓滑，用基本吐音法“突”(tu)音節(jié)起吹每個(gè)音，是區(qū)別連奏Legato和柔和超吹Portato的地方。重音起吹

第五.重音春法accent記譜在演奏中，用基本吐音法“突”(tu) 音節(jié)起吹，在一拍的時(shí)值內(nèi)奏出由強(qiáng)漸弱的效果，主要是音與富有彈性的腹肌動(dòng)作的控制。

短音起吹

第六，錘音奏法martele(staccatissimo)記譜在演奏中，用基本吐音法“突”(tu)音節(jié)起吹，只是每個(gè)音要奏得短促有力，奏出的時(shí)值效果是記譜的四分之一拍。

第七，斷音參法Staccato記譜在演奏中，用基本吐音法“突”(tu)音節(jié)起吹，只是更富有彈性和顆粒性、奏出的效果是記譜的二分之一柏。

第八，定音奏法tremolo記譜在演奏中，用基本吐音法“突”(tu)音節(jié)起吹，要快速、干凈、平滑、均勻地來(lái)回交替反復(fù)地吹奏。

第九，顫音奏法Trill記譜在演奏中，從記譜的本音開(kāi)始到其上方音再回到本音，根據(jù)音樂(lè)的需要反復(fù)快速地演奏。在薩克管演奏中，運(yùn)用頜式自然顫音，發(fā)“呀——呀——呀——呀……”(ya—ya—ya —ya……”)音節(jié)。薩克管運(yùn)用自然顫音是以音樂(lè)的風(fēng)格和特定樂(lè)句的情緒特征決定的，是以純正的，純凈的發(fā)音建立于演奏者對(duì)樂(lè)器極為微妙的控制，以及自身的音樂(lè)藝術(shù)修養(yǎng)的基礎(chǔ)之上，從而使演奏的音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)流暢柔和、豐滿圓滿悅耳。我們要學(xué)習(xí)研究、模仿各種最好的藝術(shù)家的自然顫音。

第十，滑音各法Glissando記譜在演奏中，滑音是聲音由低到高或由高到低的變化過(guò)程，在這個(gè)過(guò)程中由下齒帶動(dòng)下唇改變簧片的林動(dòng)動(dòng)面積和長(zhǎng)短而得到下滑音和上滑音。下滑音：用下齒帶動(dòng)下盡在放松啥勁控制的同時(shí)向外伸展，使簧片的振動(dòng)面積增多增長(zhǎng);上滑音：必須在練會(huì)下滑音的基礎(chǔ)上再練上滑音。上滑音的練習(xí)方法，與下滑音的過(guò)程相反，先由下齒帶動(dòng)下唇，由伸展放松控制的狀態(tài)，恢復(fù)到正常的發(fā)音，型?；舻倪\(yùn)用以音樂(lè)的風(fēng)格和情緒特征的需要，多聽(tīng)好的爵士樂(lè)和輕音樂(lè)，掌握和提高滑音的技巧。

以上是常用的起吹法，不是全部演奏手投，演奏者實(shí)際使用的演奏法愈多，愈準(zhǔn)確，愈熟練，他的演奏技巧也就愈高。